Ссылка про Шатнера

[Нари]

на сайте "Лаборатория фантастики" выложили библиографию и биографию Уильяма Шатнера. Потому что "Войны ТЕК" и "Вселенная Шатнера". Вот.

fantlab.ru/autor1701 - биография. Изложение меня повеселило. Вроде как бы все и правда...

fantlab.ru/news1623#comments - его страничка.
Кстати, на странице "Вселенной Шатнера" написано, что сейчас в раобте 11 книга, то есть вторая из цикла "Академия Звездного Флота".

@темы: Актёры ТОСа, Полезная информация, Интернет

---

посмотрела фильм

[Гиллуин]

Под названием "Трус". Он главным образом про реконструкторов, но я бы сказала, что про фанатов как таковых. И там замечательные треккеры Я бы посоветовала его всем фанатам, чтобы посмотреть на себя со стороны. Это комедия, но юмор не злой, скорее добрая ирония. Ну и радость узнавания знакомых моментов
Вот картинка: www.givememore.ru/movies-cartoons-serials/full-...
А тут его вроде как можно смотреть онлайн: www.filmmax.ru/news/2009-03-07-785

@темы: Всякое разное

---

На правах рекламы

[Sayek]

Думаю, многим треккерам будет интересна данная тема, так что разрешите немного порекламировать:

SETI (Search for Extra Terrestrial Intelligence, Поиск ВнеЗемного Разума) это научное направление, цель которого обнаружить разумную жизнь вне Земли. На первом этапе, известном как radio SETI (радио SETI), используются радиотелескопы для слежения за узкополосными радиосигналами из космоса. Естественные источники таких сигналов не известны, поэтому их обнаружение может дать подтверждение о существовании внеземной технологии.

Сигналы с радиотелескопов содержат в основном шум (от внеземных источников и электроники приемников) и искусственные земные сигналы, такие как сигналы телевидения, радаров и спутников. Современный проект radio SETI анализирует данные в цифровой форме. Большая вычислительная мощность позволяет покрыть поиском больше частотных диапазонов с лучшей чувствительностью. Radio SETI, следовательно, имеет неограниченную потребность в вычислительной мощности.

Предыдущие проекты radio SETI использовали специализированные суперкомпьютеры, расположенные на телескопе, чтобы выполнять основной объем анализа данных. В 1995, Дэвид Геди (David Gedye) предложил выполнять обработку данных radio SETI на виртуальном суперкомпьютере, состоящем из множества компьютеров подключенных к сети Интернет; и он организовал проект SETI@home (SETI на дому) для апробирования этой идеи. Проект SETI@home был запущен в мае 1999.

Подробнее о проекте, а так же о том, как к нему присоединиться, смотрите тут: distributed.ru/wiki/pro:seti:faq

---

Зарисовки

[tkuat]

От лица Спока. По просьбе Алисы ака Подарок .

№1

1.

--Спок, ну ты идёшь?
Мы стоим по щиколотку в воде — мелкая река, вдоль которой, мы шли, впадает в небольшой пруд, но берега как такового нет: траву на кочках скрывает мутная, тёмная вода.
--Я не советую вам, мичман, идти туда. Вы слышали приказ. К тому же, большая часть группы уже вернулась на корабль…
Она оборачивается и хмуро глядит на меня.
И четыре целых восемь десятых секунды мы молча смотрим друг на друга.
Мы — это я и мичман Кольт.

***

Капитан приказал возвращаться на корабль. Осталось ещё несколько человек, включая нас двоих. Первая группа что-то обнаружила на другой стороне планеты, и мне не терпится поскорее узнать, что.
Вместе с этим, меня не покидает предчувствие надвигающихся проблем. По трём причинам.
Во-первых, Кольт на корабле два месяца и десять дней, опыта у неё ещё очень мало, но, отчего-то, капитан уже отправил её на планету в составе группы высадки. И именно в «связке» со мной.
Во-вторых, она слишком эмоциональна. Кольт уже успела поссориться ровно с половиной десантной группы.
И, в-третьих, она называет меня на «ты», и это, честно говоря, несколько смущает.

***

--Это не…
--Не-логично?
--Небезопасно.
--Ну, как хочешь. Сама пойду. И зверя найду сама.
Я обгоняю её.
--Нет. В любом случае, одной вам не нужно туда идти.
И мы идём вместе.

***

Ещё одна, четвёртая соответственно, причина, по которой мне рядом с Кольт несколько неуютно.
Всю дорогу она шутит.
--А знаешь, даже хорошо, что мы здесь застряли.
--Почему?
--Мы так редко бываем в болоте!
Она улыбается, а, заметив мой удивлённый взгляд, начинает смеяться.
Это не слишком логично, но теперь ко мне подбирается ещё одно неприятное ощущение.
Поздней осенью и зимой, лужи на Земле затягивает тонкая прозрачная корка—лёд; с непривычки наступать на него очень неприятно. Льдинки проламываются, и стеклянными осколками хрустят под ногами. Порой, когда я говорю с людьми, или пытаюсь понять их шутки, мне кажется, что я стою на такой замёрзшей луже, и что она вот-вот проломится подо мной. Не страшно, но неловко.
Неожиданный шорох заставляет нас оглянуться.
Кольт пятится в моём направлении, судорожно сжимая трикодер, она совсем бледная.
Мой коммуникатор всё ещё включён, и тишину вдруг нарушает голос капитана Пайка:
--Спок, Кольт, что там?!
Мы не можем шевельнуться.
Создание, абсолютно неизвестного мне вида, сидит на камне и смотрит на нас.
Первые десять с половиной секунд я не могу оторвать от него взгляд—животное, если описывать его эмоциональными терминами, очень красиво. Оно напоминает земного кугуара, только шерсть золотисто-зелёная и глаза очень тёмного цвета, даже чёрные— не видно зрачков. Зверь сидит неподвижно, только кончик хвоста тихонько подёргивается.
Кольт ойкает и бесшумно прячется за мою спину. Нужно ей что-то сказать, но ничего не приходит в голову.
Создание не двигается. Наиболее логично сейчас —связаться с кораблём, а там… Я осторожно поднимаю руку с коммуникатором:
--Капитан, неизвестное существо прямо перед нами. Убежать не представляется возможным. Я считаю…
--Держитесь, вас запеленговали.

***

Через несколько секунд мы оказываемся на корабле.
Пайк стоит в транспортной, слева от него застыла первая половина группы высадки—те люди, что вернулись раньше. Как только телепортация заканчивается, он бросается к нам:
--Лейтенант Спок, какого…--он осекается, и тут же продолжает: --Зачем вы оба туда попёр…пошли?! Я же приказал возвращаться!
--Капитан, я нашёл целесобразным…--пытаюсь ответить я.
--Разрешите доложить!—перебивает меня Кольт. -- Мы обнаружили зверя, который…
--Футы, пропасть…-- Пайк сейчас не настроен сдерживать эмоции.—Да не зверя вы обнаружили, не зверя! Галюцинацию, га-лю-ци-на-цию! Привиделся он вам, вот что…
Мы молчим.
--Но…показанияя трикодера…--возражаю я.
--Да мне всё равно, что он там вам показал, Спок! Вы вдвоём чуть не погибли, вы же на болото зашли, а здешние болота…
--…являются источниками ядовитых галюциногенных газов,--заканчиваю за него фразу я.
--Ну вот. Вот!—капитан взмахивает руками. –И кто ж из вас додумался туда пойти?
Кольт, кусая губы, бросает на меня испуганный взгляд. Пайк ждёт ответа.
--Поиск животного полностью моя инициатива,-- я спускаюсь с платформы и становлюсь прямо напротив капитана.
Он молчит. Сложно сказать, какая эмоция сейчас отражается у Пайка на лице—злость или удивдение.
Тишина затягивается.
--Жду указаний, сэр,--говорю, наконец, я.
Пайк ерошит короткие седеющие волосы.
--Напишите по рапорту. Оба. И будет с вас.
…
Транспортная пустеет.
Я тоже иду к выходу, но Кольт неожиданно тянет меня за рукав.
--Спасибо,--говорит она, тихо, почти неслышно. И улыбается.


***
Вот уже полчаса и сорок секунд, я стою у пульта мичмана Кольт и переминаюсь с ноги на ногу. С одной стороны, мне не хочется её отвлекать. С другой, необходимо выполнить приказ.
--Кольт, мне нужен ваш рапорт.
Мичман не отворачивается от консоли, хмурится. Я не совсем понимаю, почему.
И повторяю свою просьбу.
Она поворачивается ко мне. Прищуривается. Складывает руки на груди.
--А волшебное слово?
Я застываю от неожиданности. Наверное, я опять забыл что-то сказать. “Пожалуйста”? Или “спасибо”? Это то, к чему я всё никак не могу привыкнуть.
--П-пожалуйста.
--На здоровье,--улыбается она, протягивая мне датапад.
--Здоровье?—мне снова вспоминаются земные лужи.
Кольт смеётся.
--Забудь. Возьми, вот мой рапорт.
Я поворачиваюсь к двери, но, когда дверная панель уже отъезжает в сторону, чтобы меня пропустить, я всё-таки вспоминаю:
--Спасибо.

№2

2.

…Есть такое время, когда смена ещё не началась, а все дела, в том числе и мои личные, сделаны. Тогда я позволяю себе остаться ненадолго в столовой, сесть за стол где-нибудь в углу, и смотреть. Наблюдать. Мне нравится наблюдать. Люди, пожалуй, вряд ли когда-нибудь перестанут удивлять меня.
Сегодня последний день увольнительной. Те члены экипажа, что уже вернулись, устраивают “проводы отпуска”— так сказал второй пилот. Это танцевальный вечер—в столовой раздвинули столы, освободили место, принесли аппаратуру. Люди ещё не собрались; кроме меня здесь четверо молодых офицеров и доктор Ривз, помощник начальника медслужбы; они украшают зал мишурой, ставят на столики маленькие вазы с искусственными родианскими цветами, похожими на заиндевелые ветки земных деревьев. Ривз, сидя за столиком возле музыкального центра, перебирает диски. Кольт и мичман Кошкин (тот самый второй пилот, о котором я говорил раньше) включили музыку и сейчас танцуют, хотя я бы скорее сказал, что они просто прыгают на месте и дёргают руками и ногами. Музыка—ритмичная, раздражающе громкая, кажется, она называется “техно”. Я порываюсь уйти—это слишком суровое испытание для моего слуха. Но тут, доктор, качая головой, нажимает на “стоп” и меняет диск. Молодые люди вначале возмущаются, но, едва улышав первый аккорд, начинаюn танцевать снова—совсем по-другому, прижавшись друг ко другу, слишком близко, покачиваясь и кружась. Музыка стала более медленной, протяжной. Она завораживает, и я секунду просто смотрю перед собой, не противясь этому эффекту.
Кто-то подходит к столику.
Я поднимаю голову—у столика стоит лейтенант Рэй Эллис, старший ксенолингвист научного отдела. На ней гражданская одежда—логично предположить, что она только сейчас вернулась, и не успела зайти в свою каюту.
--Ты один?
Я против воли вздрагиваю. Лейтенант Эллис никогда не обращается ко мне на “ты”. И мне хотелось бы узнать причину такой перемены.
Она стоит, пошатываясь, и держится за спинку стула.
--Потанцуем?—говорит она вдруг, и я вздрагиваю опять.
Честно признаться, я не знаю, что нужно отвечать в таких случаях.
--Я не умею,--говорю я, наконец.
Эллис усмехается. А потом садится, хотя, вернее сказать, падает, на стул рядом со мной. Я стараюсь не морщится: от неё исходит сильный запах алкоголя.
--Вот за что я люблю вулканцев…кто угодно из наших сказал бы на твоём месте, мол, “мне ботинки жмут”, или “я не в настронении” …а ты честно...“не умею”, и всё.
Она смеётся, голос у неё стал грубый и как будто надстреснутый.

Я служу на “Энтерпрайзе” три года, шесть месяцев и четыре дня, и почти привык к этой странной особенности людей—“изливать душу”, как говорит капитан, первому встречному. То есть, сейчас, почему-то, мне.
--Ты представлешь, Спок…он.. меня бросил…--лейтенант Эллис опять смеётся, и смотрит куда-то перед собой. --Он сказал, ему нужна жена…чтобы дома…ждала…
В столовой полумрак. Я почти не вижу её лицо, но мне кажется, что глаза у неё блестят.
--Долго и счастливо…это не про меня, как думаешь?—она наклоняется ко мне, облокотившись о стол. Я с трудом подавляю желание отодвинуться подальше.

Очаровательно. По моим наблюдениям, женщины на нашем корабле гораздо менее склонны, как бы это сказать… “напиваться”, чем мужчины. К тому же, насколько я понимаю, особы противоположного пола чаще всего обсуждают такие вещи между собой.
Но у Рэй Эллис нет подруг на корабле. Мы с нею, отчасти, похожи—на увольнительные она тоже редко покидает «Энтерпрайз». Остаётся в отделе, одна. Эллис работает больше других, и — что вызывает у меня определённую симпатию—она поразительно спокойна для человека. Я редко замечаю за ней проявления эмоций.
Нужно сказать что-нибудь, что люди обычно говорят в таких случаях. Беда в том, что именно этого я и не знаю.
--И не надо меня жалеть,--говорит она, не давая мне даже собраться с мыслями. –Я сама это выбрала. Это не про меня—«долго и счастливо», это не…не про всех нас…мы это выбрали… Ты ещё мало видел жизни, ты поймёшь потом…
Она говорит ещё что-то, потом успокаивается и начинает напевать что-то под музыку. “On a juu-u-ly evening…”, поёт она.
Я не прислушиваюсь. Я пытаюсь осмыслить её слова.
Музыка наполняет зал…

№3

3.
--Я вот не понимаю…Ну вот почему мы, а?! Там же не лекартсва, а кирпичи. Однозначно!
Мичман Кошкин со всего размаху пинает большой и тяжёлый контейнер с лекарствами, который нам предстоит своими силами доставить в колонию.
“Своими силами”, означает, что на границе системы Сирфа нас атаковали клингоны. Телепортатор и некоторые другие устройства вышли из строя. Нас двоих отправили на Сирфу 5, небольшую луну-колонию у газового гиганта, доставить лекарcтва. Попутно выяснилось, что на планете сезон дождей, и посадить шаттл в непосредственной близости от посёлка не представляется возможным. И вот, мы уже один час и пятнадцать минут стоим под проливным дождём, а перед нами, в глубокой луже, контейнер. Его едва удалось вытащить из шаттла, и я, как это ни странно, разделяю настроение моего спутника.
Да, я забыл сказать. Местность холмистая. И двигаться придётся в гору.

…

Я обнаружил интересную закономерность. Как говорил Шекспир, беды не приходят поодиночке, а сразу целыми армиями. Именно это твориться с нами уже пятую подряд миссию подобного толка: всё, что только может произойти, даже глубоко гипотетически, происходит, причём одновременно. Большинство природных и космических катаклизмов (сверхновые, астероидные пояса и так далее), в которых нам, так сказать, приходится “принимать непосредственное участие”, чётко совпадают по времени и месту с нападением клингонов или техническими неполадками на корабле. Причём такие неполадки никак не связаны с вышеназванными явлениями природы. Но они очень сильно затрудняют выполнение задания. Или попросту не дают защищаться при нападении.
Сейчас имеет место первый случай.


***
Дождь мешает. Нет, всё же, это слово не до конца отражает положение вещей.
--Ну,--толкая плечом контейнер, говорит мичман,--что ваша…вулканская логика предписывает делать в таких случаях? У вас, поди, таких дождей-то отродясь не было.
--Вулкан –планета-пустыня,--отвечаю я, безуспешно пытаясь сдвинуть ящик с места.
Мичман замолкает.
…
Проходит тридцать семь минут.
…
--Я не ездовая собака. И не ломовая лошадь. Я пилот космолёта,--бормочет Кошкин, вперемешку с неизвестным мне русскими словами. –Так говоришь, неразрешимых проблем не бывает, да? А вот эта?
Мы дружно упираемся в стенку ящика. Тот поддаётся.
--Я хотел сказать, что всегда есть…возможности…пути…решения проблем,--мои сапоги скользят в грязи, я не могу сделать ни шагу.
Упрямый ящик не сдаётся, как сказал бы капитан.
На секунду, Кошкин останавливается –отдышаться. Я продолжаю толкать “проблему” в гору; ящик довольно тяжел даже для меня.
--Эй, куда?!—мгновенно реагирует мичман. –Да повернись же!
Я не слушаю пилота. Я знаю, что он скажет сейчас. А кровь, не спросив моего на то согласия, приливает от напряжения к лицу, к ушам, и стучит в висках. Вот поэтому сейчас я не оборачиваюсь—иначе не избежать реплики о том, что я похож на зелёный сигнал светофора.
Мне удаётся дотолкать контейнер до середины склона. Русский, поскальзываясь в грязи, и бормоча под нос ругательства, догоняет меня, и мы вместе продолжаем путь в гору.

…
--…ездовые вулканцы—это перебор!—пыхтит Кошкин, ближе в вершине холма, за которым, судя по карте, должна быть колония. –Прям, как в старом земном мультике.
Я успеваю ещё раз про себя удивиться тому, как невовремя вышел из строя транспортатор, прежде, чем мы медленно съёзжаем в грязь вместе с контейнером. Весь проделанный прежде путь—“насмарку”, так, кажется, это называется.
Кошкин говорит по-русски что-то очень короткое, эмоциональное и, видимо, грубое. Я достаю коммуникатор.
--“Энтерпрайз”, приём…--больше ни слова я не успеваю сказать.
--Нет, лейтенант, телепорт не заработал!—мичман Гейл как всегда категорична. –Инженерам ещё часа полтора надо. Отбой. Извините.
Только причём тут “извините”, я так и не понял.
…
Даже на Земле я ни разу не попадал под такой дождь. Наша форма насквозь мокрая, она неприятно липнет к телу, в сапогах ощутимо переливается вода. Капли попадают в рот, в глаза. Не спасают даже дождевые плащи.
Не хочется признаваться, но мне холодно. Мне очень холодно. Меня уже начинает трясти крупной дрожью, и я никак не могу это скрыть. А Кошкин, в свою очередь, не может этого не заметить.
--Замёрз? Я вот тоже. Ну ничего, сейчас доставим нашу, хе, бандероль, и вволю отогреемся. Изнутри.
Я судорожно киваю. Хотя смутно сомневаюсь насчёт того, что “изнутри” может означать в данном контексте.
Нам удалось во второй раз добраться до вершины холма. И мы отдыхаем, подпирая спинами ящик. Дождь безжалостно барабанит по нашим головам и крышке контейнера.
--Слушай…я вот тут увидел путь…решения нашей проблемы…--медленно и загадочно говорит вдруг мичман. Потом подталкивает ящик и цепляется за него. Кивает мне:
--Давай, прыгай. Щас с ветерком домчим.
Кажется, я начинаю понимать…
Дорога вниз, с холма, занимает меньше минуты.
…
Ящик ударяется о камень, мы падаем в грязь. С трудом поднимаемся на ноги. Посёлок перед нами. И нас уже заметили.
---И-йеееес!!! –кричит Кошкин. –Спок, твою дивизию, мы добрались! –и он хлопает меня по плечу. Я молча киваю, и вдруг замечаю: дождь закончился…

UPD: №4

4.

Прислушайтесь- то жизни тишина
И легок шорох поступи ее.
Не слушайте Вы зова тишины другой,
Когда-нибудь услышите Вы песнь ее.
T*Sel (c)

Тишина. На корабле может быть шумно, но в космосе много тишины. Порой, она врывается в привычный строй звуков и даже оглушает.
Тишина разная.
Даже на «Энтерпрайзе» бывает время, когда ничего не происходит, и тогда на мостике--тишина. Она особенная. Она наполнена звуками аппаратов, щёлканьем клавиш и кнопок, которые уже почти не замечаешь. Мне нравится такая тишина—она рабочая.

Есть тишина за иллюминатором шатла. Чёрная, разорванная звёздами, похожими на блёстки на обруче мичмана Гейл. Если тишину мостика нарушают приборы и клавиши, наполняя её звуками, то эта скрывает планеты и миры. И пусть моё описание слишком эмоционально, но порой кажется, что я вижу тишину за толстым закалённым стеклом. И предчувствую что-то далёкое и новое.

Я люблю тишину пустыни. И вовсе не потому, что таков мой родной дом, и я привык к ней младенчества. Мне не хватает слов и, наверное, эмоций, чтобы её описать. Эта тишина тоже наполнена--шелестом, шорохом, шёпотом песка, ветром и редкими родниками. И она тоже зовёт.

А вот такую тишину я никогда не встречал.
Она была пустая. Такая же, как и полуразрушенные дома. Разбитые бомбардировками улицы. Площади с пустыми фонтанами.
…
Сигнал пришёл слишком поздно. Точнее, мы поздно перехватили его с одной из обитаемых планет в системе Бет-45, а именно с планеты проходящей по космонавигационным справочникам под именем Rt/Z-54.77. Всё, что можно было узнать из базы ЗФ-- планета класса «М», ярко выраженного земного типа; население--гуманоиды, внешне похожи на людей, отличаются только невысоким ростом. То, что мы не смогли распознать сигнал сразу вполне логично: планета находилась, так сказать «на заре космической эры», и сигналы передавались только по радиоволнам. Поскольку в наше задание входило изучение и картографирование системы, капитан Пайк решил начать с этой, третьей по счёту планеты.

***
На поверхность мы спускаемся на шаттле.
--Хорошенькая же тут была заварушка!— произносит капитан, когда мы приземляемся.
--Спок, ты уверен, что уровень радиации нормальный?
--Так точно, сэр,--отвечаю я. Честно признаться, показания сканеров шаттла меня удивляют. Логично было бы предположить, что здесь произошла ядерная война, иначе как объяснить гибель всего населения? Но приборы говорят об обратном — радиационный уровень в пределах нормы, даже ниже необходимого. Вредных веществ в воздухе не обнаружено. И, судя по тем же сканерам, ни одного живого существа. Только разрушенный город. Парк с невысокими деревьями. И ветер.
Пайк, настороженно прищурившись, выглядывает в иллюминатор. Вздыхает. Поворачивается ко мне и оставшимся членам десантной группы.
--Вот что ребята… Не нравится мне это место. Всем одеть защитные костюмы, это во-первых. Во-вторых, от шаттла далеко не уходить. На забор образцов -- полтора часа. Инструкции ясны?
Мы покидаем шаттл.

***
Работать в костюме не слишком удобно—новые, менее громоздкие модели мы ещё не получили. Но я разделяю опасения капитана: до выяснения причин гибели местного населения безопаснее так исследовать планету. К тому же, шаттл отчасти легче подвергнуть действию дезинфицирующих лучей, тогда как наш транспортатор не всегда отфильтровывает чужеродные микроорганизмы. Впрочем, опыт предыдущих миссий показывает, что, не смотря на все предосторожности, что-нибудь может случиться.

***

На мёртвой планете раннее утро. Местное солнце — жёлтая звёзда, того же класса, что земное «светило», как говорят поэты,--медленно показывается из-за горизонта. С образцами мы справились ровно за один час. Лейтенант Кортес, ксенолингвист, не так давно пополнивший команду научного отдела, предлагает поискать какие-нибудь носители информации, быть может, это поможет разобраться в произошедшем. Капитан медлит с ответом. Мне, как и ему, не по себе, хотя непосредственной угрозы нет.
Наконец, Пайк соглашается.
В город отправляемся впятером—Кортес, мичман Кольт, которая попросту напросилась с нами, я, и двое охранников.
Нас «преследуют», если можно так сказать, пустота и тишина. Даже ветра здесь нет, хотя на равнине, где мы приземлились, он был достаточно сильный.
Неясное ощущение тревоги не покидает меня, как я ни пытаюсь от него избавиться. Моих спутников тоже вряд ли можно назвать спокойными. Эта тишина вокруг настораживает и пугает.
Мы идём по главной улице города. Невысокие дома с чёрными дырами окон. Пустые дворы. Непонятные металлические сооружения прямо на дороге — Кортес предполагает, что это местные виды транспорта. И снова—изуродованные строения, воронки в земле, и ничего живого. Мы останавливаемся возле пристройки к одному из зданий — скорее всего, это магазин. Лейтенант заметно оживляется. Охранники остаются снаружи. Мы с трудом проходим вовнутрь—потолки низкие, не рассчитаны на наш рост. А вот и то, что мы искали. Носителей информации здесь в избытке. Что-то, напоминающее книги, листки местного аналога бумаги, ещё какие-то неизвестные мне предметы покрывают пол так, что на них приходится наступать. Кортес подбирает «книгу», перелистывает страницы, бормочет себе под нос:
--Агглютинирующий язык…кажется, рилотской группы….так…а формы аналитические…отлично, отлично…
Кольт рассматривает неизвестный предмет— предположительно, флеш-диск—и кладёт его в пластиковый пакет для образцов. Я поднимаю с пола клочок бумаги — возможно, это то, что на Земле называют «газетой». На нём—какие-то картинки, строчки похожих на палочки и крестики букв. На картинках — виды, скорее всего, этой планеты, деревья, цветы. Кортес уносит с собой целую стопку «носителей информации». Но счастливым он не выглядит. Возможно, он что-то нашёл…

Мы выходим на улицу. На планете день. Ветра по-прежнему нет. И тишина снова оглушает нас.
Всю дорогу назад мы молчим. Даже всегда шумная Кольт не произносит ни слова.
Так же, молча, мы погружаемся в шаттл. Мы не знаем, что предстоит нам выяснить о гибели планеты. Я почти ощущаю подавленность своих спутников.

Тишина космоса помогает забыть на мгновенье о той, пустой и мёртвой тишине планеты внизу. Но мы всё ещё молчим. Будто между нами есть какая-то тайна.

запись создана: 27.05.2009 в 21:49

@темы: ТОС. Фики, Творчество

---

И ещё раз о крови

[Sayek]

Недавно я уже писал заметку о вулканской крови, где популярно разобрал известные человечеству варианты дыхательных элементов. А сегодня наткнулся на статью в Вики.
Цитата: "В крови вулканцев вместо гемоглобина имеется соединение на основе меди - купроглобин, поэтому окисленная (артериальная) кровь у них имеет зеленый цвет, а венозная — бурый".
Забавно, что в английском варианте этой статьи всё гораздо проще: "Most caucasianoid-like Vulcans typically appear with a subtle greenish hue to their skin, due to Vulcans' copper-based blood".

Короче говоря, я вновь решил поинтересоваться проблемой. Жаль, конечно, что у меня нет знакомых биологов и химиков, - не у кого уточнить. Приходится разбираться самому.
Так вот, понятно, что в известной нам природе никакого "купроглобина" не существует, но у авторов в данном случае преимущество: можно просто сказать, что не существует на Земле, но существует на Вулкане. Вот тут нам бы пригодилось мнение профессионального биолога, а может ли такое соединение существовать, способно ли оно выполнять необходимые функции? Но придётся оставить этот вопрос в подвешенном состоянии.
Собственно, что удалось сделать мне - найти цветовые характеристики соединений меди. Что, конечно, не позволяет сделать точных выводов (ибо, например, оксиды меди сами по себе имеют чёрно-красные расцветки, но медь в составе гемоцианина при насыщении кислородом синеет).
Итак, наиболее подходящие соединения: закись меди Cu2О (имеет красно-бурый цвет) и карбонат меди CuCO3 (имеет зелёный цвет). А теперь обратим внимание на цитату из Вики: "...артериальная кровь у них имеет зеленый цвет, а венозная — бурый". Что-то тут не сходится, на мой взгляд. Артериальная кровь, насыщенная кислородом, - скорее уж это будет оксид меди, а к венозной, несущей углекислый газ, больше подходит карбонат.

---

[Арибет]

Ахтунг!

Товарищи бойцы! В моем сознании долго витала, но потом все же возникла идея (подкинутая Ники):
А не собраться ли нам на шашлычок числа этак 12-14 июня? С выездом на коновскую поляну и с ночевкой?
Предлагаются собраться тесной группой адекватных треккеров, без всяких там сектантов и тп. Из Питера уже точно известно, что приедут Я и Дарго Ну и москвичей я сейчас тормошу.

АПД: По независящим от меня причинам, мой приезд в МСК на 12-14 июня отменяется, но вы все арвно можете собраться, я мысленно буду с вами

запись создана: 20.05.2009 в 16:08

@темы: Всякое разное, Праздники, Флэшмоб

---

По просьбам трудящихся...

[Мойра ОКей]

Хотя вообще-то тема есть...
Ссылки на все главы книги "Я - Спок" (запись будет периодически подниматься. Я определённо на это надеюсь)
NB: в тексте вы можете встретить вставки под *звёздочками* (в первой главе - квадратые скобки). Это примечания переводчиков. Остальные знаки препинания сохранены в неприкосновенности.

Первая глава: http://diary.ru/~ST-TOS/p67687906.htm
Вторая глава: http://diary.ru/~ST-TOS/p70116964.htm
Третья глава: http://diary.ru/~ST-TOS/p70785826.htm
Четвёртая глава: http://diary.ru/~ST-TOS/p71119384.htm

@темы: "Я - Спок" (перевод)

---

"Я - Спок". Глава четвёртая

[Мойра ОКей]

Глава четвёртая

ВУЛКАНАЛИЯ

Или Вулканит Растет.

СПОК: Вопрос.

НИМОЙ: Да. Спок?

СПОК: Этот процесс… Это цитирование диалогов, показ эмоций, записываемый на камеру и есть профессия, которую ты выбрал?

НИМОЙ: Да. Профессия, одержимость… *на оригинале в рифму – profession, obsession*

СПОК: И кто будет ответственен за сделанные выборы? К примеру, что мы покажем на публику? Обрисовка характера, и так далее?

НИМОЙ: Это процесс, Спок. Писатели, продюсеры, режиссеры и актеры, все участвуют. Во всяком случае, я об этом позабочусь. *Если что - возьму твердой рукой*

СПОК: Я определенно надеюсь на это.

Интересная смена отношения NEC по отношению нашему СтарТрековскому инопланетянину произошла после «Времени обнажиться». Как только до глав сети дошла информация о популярности Спока у зрителей, они сказали Родденберри: «Эй! Почему бы тебе не сделать с этим марсианином побольше на шоу?»

Естественно, Джин был просто счастлив повиноваться. На протяжении первого сезона серии начали раскрывать больше о таинственных подробностях жизни вулканца, и включать некоторые из его вулканских искусств и традиций.

Готовясь играть своего персонажа, я уже накопил несколько мыслей о вулканской культуре и обычаях, и принял решение, что вулканцы были обществом, ориентированым на тактильность, что пальцы и руки заметно задействованы, так как они контактные телепаты.

Основываясь на этой концепции, был создан вулканский зажим шеи. Он появился где-то во время съемок серии «Враг Внутри», серии, в которой капитан Кёрк противостоял «злой» половине своей личности – его собственному «Мистеру Хайду», если хотите. В одной из сцен, этот «злой» тип противостоял «хорошему» Кёрку и собирался было уничтожить его фазером. Оригинальный сценарий призывал Спока подкрасться сзади и ударить «плохого» Кёрка по голове тыльной стороной фазера.

Сцена вызвала у меня раздражение, когда я впервые её прочел, это казалось более подходящим для Дикого Запада, чем для двадцать третьего века. Я практически мог слышать вулканца, шепчущего в мое ухо:
СПОК: Варварство. Вулканец бы избежал ненужного насилия, во что бы то ни стало. Мы, в конце концов, тщательно изучили человеческую анатомию, и освоили множество научных методик, которые делают применение силы архаичным.

Помня о вулканском внимании к прикосновениям, я поделился с режиссером, Лео Пенном, своими опасениями. Лео согласился, что это веский довод, и попросил, какие альтернативы я могу предложить. После объяснения про вулканские дела и про то, как они, без сомнений, были детально знакомы с анатомией норовистых человеков *Да, человеков, в отличие от вулканцев, и да, норовистых. LS*, я предположил, что они были способны передавать особую энергию из своих кончиков пальцев. Если приложить её к правильным нервным центрам на человеческой шее и плечах, эта энергия могла привести человека в бессознательное состояние.

Лео попросил демонстрации, и так как Билл Шатнер был вторым актером в сцене со мной, он был самой доступной жертвой. Я потихоньку вкратце изложил Биллу, что у меня на уме, затем мы сделали свою маленькую презентацию для режиссера. Я нажал на место примыкания шеи Билла к плечам и он, убедительнейшим образом подыгрывая мне, повалился на пол «бессознательной» кучей. Так и был рожден знаменитый вулканский зажим шеи, частично благодаря таланту Билла Шатнера падать в обморок по команде.

Даже ещё более интригующим, чем вулканский зажим шеи, было слияние разумов, изобретение Джина Родденберри. Оно дебютировало в «Кинжалах разума», в котором определенный сумасшедший сбежал из колонии, требуя убежища на «Энтерпрайзе». Сумасшедший, Ван Гелдер (которого играл Морган Вудворд) нечленораздельно обвиняет своих тюремщиков в садизме, и чтобы добраться до правды, скрытой под мыслями страдающего человека, Спок применяет вулканское слияние разумов, соединяя свое сознание с человеческим.

В оригинале, это был скучная объяснительная сцена, в которой Ван Гелдера продолжительно допрашивали в медотсеке. Чтобы сделать сцену более драматической, Джин придумал вулканское слияние разумов – которое, в этой серии, было показано как очень опасная, рискованная вещь. На самом деле Спок уверяет МакКоя, что доктору никакого вреда не будет, хотя четко заявляет, что его собственный разум в смертельной опасности. Если вы посмотрите серию, вы увидите, что также это дало мне возможность подчеркнуть важность прикосновений для вулканцев. Спок использует свои пальцы и руки, чтобы «прощупать» лицо и череп Ван Гелдера. Это был гораздо более драматический способ извлечь информацию, чем куча вопросов, и это стало популярным инструментом для сценаристов шоу (как бы то ни было, чем больше Спок использовал слияние разумов, тем менее опасным оно, казалось, становилось, через некоторое время идея, что это чрезвычайно рискованно, растаяла). Я рукоплескал концепции, не только за драматизм, но и потому что она дала мне возможность время от времени выходить за рамки характера.

Но моё любимое использование слияния разумов случилось не в «Кинжалах разума», но в эпизоде «Дьявол во тьме», который был снят несколькими месяцами позже. На самом деле «Дьявол во тьме» определенно должен быть в числе моих любимых серий, наряду с другими, такими, как «Время Амока», «Город на краю вечности», «Путешествие на Вавилон», «Время обнажиться» и «Эта сторона рая».

Почему? Не потому что там Спок на первом плане или они предоставили мне уникальную возможность как актеру – а то и другое было – даже не потому, что это дало мне мою первую и единственную по сию пору возможность сыграть сцену с камнем. Серия остается одной из моих любимых из-за своей темы. История рассказывает про то, как «Энтерпрайз» приходит на спасение команды шахтеров-людей, которые были атакованы и убиты существом, которое роет ходы в камне. Все шахтеры хотят уничтожить существо (которое мы далее узнаем как Хорту). Кёрк и Спок выслеживают Хорту, и Спок сливается с ним разумами, только чтобы обнаружить, что это она – мать, защищающая свои яйца от шахтеров, которые по незнанию уничтожают странные «камни».

В конце концов, Кёрк объясняет ситуацию шахтерам, которые затем заключают счастливое партнерство с Хортой – она и её дети защищены от опасности, а в ответ они используют свою естественную способность растворять камень, чтобы помогать шахтерам.

Тема сильна, она имеет в виду расизм и интеркультурный конфликт – страх персоны или вещи, которых мы не знаем и не понимаем. «Дьявол во тьме» прекрасно иллюстрирует, как безрассудный страх порождает насилие – и как попытка понять может принести пользу обоим сторонам конфликта. (Вот бы ещё в реальной жизни это с такой готовностью выполнялось!)

Серия была также знаменательна в пересчете на развитие вулканца, потому что это позволило нам, через слияние разумов, мельком, немножко глубже заглянуть в их психологию. Это также позволило Споку проявить гораздо более пацифистский характер, чем в «Куда не ступала…», где он холодно подстрекает капитана убить Гэри Митчелла. Ко времени «Дьявола» установилось, что вулканцы чтят все формы жизни и желают всеми доступными методами избежать насилия по отношению к ним.

Мы снимали серию в январе 1967. Я помню это очень хорошо, потому что в один день пока мы снимали сцену, в которой у Кёрка был длинный диалог, Биллу Шатнеру позвонили на площадку. Печально, его отец только что скончался во Флориде. Продюсеры сказали ему давай, езжай, что они делают немедленные распоряжения, чтобы посадить его на самолет – но Билл покачал головой, стиснул зубы и сказал «Нет, мы посреди сцены, и я закончу её до того, как выйду с площадки».

Де Келли и я, оба сказали «Всё в порядке. Просто уезжай, Билл. Просто иди…» Но Билл - борец. Он был решительно настроен не избегать вызова. И он закончил сцену, хотя напряжение на площадке было практически непереносимым, и мы беспомощно наблюдали его борьбу за то, чтобы доделать её. Это был трудный, эмоциональный день, на самом деле мы ничего не могли сделать для него, кроме того, чтобы оставаться рядом.

Наконец Билл закончил сцену и ушёл, затем мы перешли к сцене, где Спок подходит к Хорте, чтобы совершить с ней ментальный контакт. Кёрк должен был стоять и наблюдать в это время. Мы закончили тем, что снимали со спины дублера Билла, так что у нас был широкий общий план через спину дублера, затем план меня с Хортой. Позже, когда Билл вернулся, мы сделали несколько крупных планов Кёрка спереди.

Для тех из вас, кому нравятся занимательные факты про «Звездный Путь», есть интересный «ляп» в серии. Если вы внимательно посмотрите сцену со слиянием разума в «Дьяволе», вы заметите, что когда камера смотрит на спину Кёрка, он держит фазер опущенным вдоль тела. Но когда кадр показывает Билла спереди, фазер Кёрка поднят и нацелен на Хорту.

Когда Билл вернулся из Флориды несколько дней спустя, Де Келли и я переиграли сцены, чтобы показать ему, что мы сделали, так чтобы он знал, как реагировать в крупном плане. Я объяснил ему сцену со слиянием разумов с Хортой, о том, как я прикасался к существу, затем закричал «Боль…»

Так вот, несмотря на личную трагедию, которую Билл только что перенес, его дьявольское чувство юмора всё ещё было непоколебимо. Он скрестил руки на груди и произнес глубокомысленно «Так, расскажи мне заново, на что я реагирую. Что точно ты сделал?»

«Ну, я выкрикнул (и здесь я слабенько сымитировал действительное исполнение) «Боль! Боль…»

«Хм…» задумчиво промычал он и добавил, нацепив серьезное выражение «перманентного профессионала» «Ну, я бы хотел увидеть, как ты делаешь это в полную силу, точно так, как ты сделал это, пока меня не было»

Так что я послушно присел на корточки, закрыл глаза и схватил воображаемую Хорту. «Боль!» закричал я, затем вдохнул, заполнив легкие до отказа и выкрикнул на полной громкости «БОЛЬ..!»

На площадке повернулись головы, глаза расширились от удивления. И Билл (его собственные глаза наполнились плутовским блеском) заорал: «Иисусе! Дайте кто-нибудь бедняге аспирин!"

@темы: "Я - Спок" (перевод)

---

Забавно

[Гриф]

Вроде как еще не было.






Остальное (и много!) тут

@темы: ТОС. Приколы

---

[Алиса ака Подарок]

Встречала неофициальное название СТ 11: Перезагрузка (Reload).
Предлагаю его и сделать рабочим?
Или есть еще варианты?

Добавила новый тэг - приколы от перезагрузки.
Но если есть какие предложения - прелагайте

@темы: Стар Трек: Фильм 11, Вопросы

---

Личные предпочтения

[Mirranu]

По просьбе Алиса ака Подарок кросспост)
http://never-parted.diary.ru/p70930988.htm#form

Итак, повторюсь...

Джим любит девочек...

 

... а Спок - мозги)))

 

by ~SaG82 http://sag82.deviantart.com/

@темы: Стар Трек 11. Приколы, Фанарт

---

Радик...идик...

[Sayek]

Брат натолкнул на мысль своею аватарой. Посмотрите на изображение, не замечаете определённого сходства форм?

@темы: ТОС. Приколы

---

He's dead, Jim!

[Wildnessy]

Дорогие сообщники! Подскажите, пожалуйста, в каких сериях Боунс говорит своё знаменитое "He's dead, Jim!"? Мне кажется, что где-то была подборка всех известных фраз (но были ли там названия серий, не помню), только я, покопавшись в сообществе, так ничего и не нашла. Очень надеюсь на вашу помощь.

@темы: Всякое разное, Полезная информация, Вопросы

---

Из интервью со сценаристами СТ-11

[Виви О.]

Пост-релизные факты от ОиК

--------------------------------------------------------------------------------

Кратко о фактах, которые удалось узнать у Орчи и Курцмана(сценаристы фильма) через ответы на вопросы посетителей trekmovie.com(в скобках мои примечания):

•не исключено появление ТНГ-ных персонажей в сиквеле(если сценарий позволит)
•в оставшиеся в живых 10 тыс. вулканцев не входят те вулканцы, которы в этов время находились вне Вулкана
•показанное в предыдущем Треке красное небо Вулкана было сезонным явлением
•оригинальный Спок будет придерживаться "Темпоральной Первой Дерективе", и не станет раскрывать технологии будущего 22-ому веку
•Энтерпрайз построили на верфях в Айове "в память о жертве Джорджа Кирка"
•в новой временной ветке произойдут те же события, что происходили в оригинальной(такие как Ботани Бей, Виджер и т.п.)
•сцена, в которой оригинальный Спок смотрит на разрушающийся вулкан, была "художественным ходом", и не исключен телескоп или какое-либо другое устройство(уж определились бы..)
•Нет никаких каноничных объяснений того, что Нерон и его команда делали в течении 25-ти лет между рождением Кирка и появлением оригинального Спока, тема открыта для фан-фикшена(т.е. фактически приквельные комиксы - не канон , что и будет указано дальше)
•Адмирал Арчер, которого упоминает Скотти - тот самый Арчер из ЭНТа, и события ЭНТа входят в новую временную ветку
•атака Нарады стала причиной преждевременных родов матери Кирка, по этому он не был рожден в Айове
•несоответствия между приквельными комиксами Countdown и фильмом объясняются тем, что комикс - не канон(угу, все так..)
•Кинсер(инопланетянин помошник Скотти) уже был в ЗФ находясь на Дельта Веге
•Парамаунт обещает впустить сценарий в открытую продажу
•парнишка "Джонни" из сцены на дороге изначально должен был быть братом Кирка, Джорджем Младшим, но он ещё "может им оказаться"(не спрашивайте как!!)
•в Федерации новой временной ветки есть некое подобие денег или/либо системы расчетов
•второй "грозовой шторм"(‘lightning storm’) упомянутый в фильме является последствием перемещением Спока во времени
•изображение обзорного экрана кораблей ЗФ как и экрана и, собственно, окна, является объяснением странного положения мостика
•продюсер Дэймон Линделоф принимал актичное участие в написании сценария фильма
•Линделоф так же будет участвовать в сочинении "завязки" сиквела, а конечный сценарий напишут Орчи и Курцман
•информация, полученная от выживших после нападения Нарады, и от сканирования самого корабля обратила внимание ромуланцев на Федерацию, что объясняет более ранний контакт
•не смотря на то, что приставка "prime"(оригинальный) используется для обозначения пожилого Спока, у сценаристов не придумано никакого названия для новой временной ветки(заметим, что ОиК активно обходят стороной формулировку "альтернативная вселенная")
•Трек-википедия Memory-Alpha была бесценным ресурсом при написании сценария
•новые звездные даты расшифровываются как "год.номер дня в году".
Т.е. 2233.65 - это 65-й день 2233-его года.

Оригинал здесь.


По мне, так самое важное - это неканоничность комиксов и обещания соблюдать канон оригинальной временной линии в новой.
Так же любопытно осторожное отношение сценаристов к формулировке "альтернативная вселенная" - почти всегда они пишут "новая временная ветка"(new timeline) и пару раз замечают, что каждый волен выбирать для себя сам, как работает перемещение во времени в новом фильме и треке вообще(при этом сами они придерживаются "квантовой теории" альтернативных вселенных).

Информация взята с родного форума: тыц

@темы: Стар Трек: Фильм 11

---

Новый Боунз о себе и роли

[Нари]

Неплохое название придумали для ролика: Mind Melding with McCoy

@темы: Стар Трек: Фильм 11

---

Fanboys

[Isaro]

Мною только что просмотрен фильм Fanboys (2008 г.) - комедия про похождения четырех лукаситов, где ! есть Уильям Шатнер в роли самого себя. ^_^ Спойлерить не буду. Но это было круто!
Фильм - гремучая смесь "Достучаться до небес" и "Джей и Молчаливый Боб" . Там неплохо показаны "война" треккеров и лукаситов и фанаты вообще, как они есть.
Скриншот:

@темы: Актёры ТОСа, Всякое разное

---

Логика

[Sayek]

Это тест на логику, но по-моему, у нормального вулканца от такого случился бы коротыш)))
vkrole.ucoz.ru/tests/0-2-0

---

Манга по ТОС

[Ambercat]

community.livejournal.com/ontd_startrek/74872.h...
см. комменты обязательно!

---

"Я - Спок". Глава третья

[Мойра ОКей]

Рождение Вулканца

СПОК: Я родился в 2230 году на планете Вулкан от Сарека с Вулкана и Аманды с Земли.

НИМОЙ: Опять неправильно! Ты родился 1966 году, на павильоне звукозаписи Desilu в Голливуде, Калифорния…

СПОК: Я рекомендую вам перепроверить свои данные.

НИМОЙ: Мне не нужно, Спок, я там был.

В книге «Я не Спок» я написал о рождении двух моих детей, Джули и Адама, и как смог, точно указал время и место, где произошли эти восхитительные чудеса (Джули родилась 21 марта 1955, 9:30 пополудни восточного стандартного времени в Атланте, и Адам - 9 августа 1959, 11:22 пополудни тихоокеанского стандартного времени в Лос Анджелесе).

Но обозначить дату, точный момент, когда Спок впервые ожил *в подстрочнике - впрыгнул в жизнь* было куда как трудней, даже несмотря на то, что во многих смыслах я гораздо более «присутствовал» при его рождении, чем при рождении своих детей. Я бы сказал, что он «родился» во вторник, 8 сентября 1966 года в 7:30 пополудни восточного стандартного времени - дата, когда Звездный Путь впервые вышел в эфир, она кажется в лучшем случае произвольной и искусственной, к тому же, я знал, что он уже был с нами несколько месяцев.

Как бы то ни было, у меня было тридцать лет подумать над этим с тех пор, и я осознал теперь, что был определенный момент, вспышка откровения, когда я внезапно осознал: «Ага! Так вот каков вулканец…»

И это произошло во время съемок третьей серии Звездного Пути, «Корбомитный Маневр».

Дайте мне отвлечься немножко и упомянуть некоторые трансформации, которые Звездный Путь перенес между съемками «Где не ступала…» и «Корбомитного». Для начала, после того, как управляющие NEC увидели вторую пилотку, они очень быстро добавили её к их новому осеннему расписанию. «Звездный Путь», наконец, пришел в движение – и я был возбужден перспективой регулярно работать на телевидении. В конце концов, во время первого сезона, я сделал бы 1.250 долларов за серию, в общем 37.500 долларов в тот год – достаточно, чтобы поддерживать мою семью в комфорте без волнений по поводу поисков другой работы. Но я и не подозревал, какой эффект это будет иметь на мою жизнь вообще и на мою частную жизнь, я был так наивен, я никогда не думал, что держать свой телефонный номер в списке-справочнике будет проблемой! Но это совсем другая глава…

После второй пилотки опять была некоторая перетасовка персонажей. Джин почувствовал, что персонаж Пола Фикса, доктор Марк Пайпер (который появляется только ненадолго в «Куда не Ступала…»), нуждается в замене на кого-то более молодого и темпераментного, у которого была бы более близкая дружба с капитаном. У него был на примете определенный актер, который, он чувствовал, будет точно подходить на роль (и он был прав): ДеФорест Келли.

Де очень спокойная, нежная душа, настоящий джентльмен-южанин, как и МакКой, он родился в Атланте. Он был закаленным ветераном, который работал в Голливуде долгое время – хотя он настолько не-голливудский, каким только можно быть, милый, кроткий человек, который был женат на своей красавице жене, Каролине (теперь этому браку больше чем сорок лет). Де был больше всего узнаваем в то время по ролям типичного «плохого парня» в вестернах. (На самом деле у него была такая репутация человека, играющего злодеев-стрелков, что NEC не дало Джину Родденберри нанять его в качестве доктора в Звездный Путь на первую пилотку, объясняя это тем, что зрители никогда не будут способны принять его как «хорошего парня». Попробуйте представить, если сможете, милого доктора МакКоя, который усмехается, хладнокровно убивая собаку! Вот в такого типа ролях Де и был известен.) Он также работал с Джином на нескольких проектах, в то время как Звездный Путь только начинался, Де работал в другой телевизионной пилотке для Джина, называвшейся «Полицейская История», играя вспыльчивого, но милого криминолога.

Доктор МакКой в исполнении Де стал очень ценным дополнением, привнеся собой особую химию к шоу, и дальше помогая определить характеры Кёрка и Спока через едкие наблюдения этого добросердечного ворчуна, МакКоя. МакКой и Спок превратились в вербальных спарринг-партнеров – с добрым доктором, проговаривающим гуманистическую позицию и Споком на логической стороне – но там всегда было сильное подводное течение дружбы, взаимного уважения.

С самого первого момента, когда он появился в «Корбомитном», у Де была особая искра в глазах, он знал с самого начала, как подойти к персонажу МакКоя. Вскорости сценаристы начнут вводить юмор в сценарии, пользуясь сварливой эмоциональностью МакКоя и способностью Спока принимать любые комментарии буквально. Спок был прямым человеком – Джордж Бёрнс, если угодно, по отношению к доктор МакКоевской Грэйси. Отношения Кёрк/Спок похожи на дуэт Одинокий Рейнджер/Тонто, но Спок/МакКой были определенно Мартин и Льюис, Глисон и Карни, или моя любимая комедийная команда, Эббот и Костелло. Эббот был невозмутимый, прямой человек, а Костелло – воплощение человечности, и большая часть занимательных диалогов между Споком и МакКоем – вариации этого великолепного шаблона «Кто на первой базе?» *здесь и далее –бейсбольные термины* В вольном пересказе:

КОСТЕЛЛО: (устало) Так, погоди-ка! Когда первый бейсмен получает зарплату, кто берет деньги?

ЭББОТ: (спокойно) Абсолютно точно. «Кто» берет деньги.

Шутка основана та том, что бедный Костелло просто не может понять, что имя первого бейсмена Кто, и Эббот естественно не слишком помогает прояснить ему эту ситуацию. Признаем это, не так уж нужно растянуть этот кусок, чтобы переписать его на доброго доктора и его друга вулканца.

МакКой: (разочарованно) Так, погоди-ка, Спок! Когда первый бейсмен получает зарплату, кто берет деньги?

СПОК: Только логично, что он может сделать это, раз он выполняет свою работу.

МакКой: Кто?

СПОК: Точно, доктор. «Кто». «Кто» получает деньги.

МакКОЙ: Ты пытаешься запутать меня, зеленокровный сукин ты с...!

СПОК: Контролируйте себя, доктор.

@темы: "Я - Спок" (перевод)

---

Морской бой

[Гриф]

Недавно выяснилось, что не у меня одного такие бредовые ассоциации со Споковым сканером.
Посему поманьячил немного в фотошопе и выношу на ваш суд что-то типа комикса.

@темы: ТОС. Приколы, Творчество