"Я - Спок". Глава седьмая

[Мойра ОКей]

Зачем нам мозг? Есть же спецэффекты!

СЕМЬ

ПРЕЖДЕВРЕМЕННЫЕ ПОХОРОНЫ

«Мозг, мозг! Что такое мозг?!» - Кара, «Мозг Спока»

В середине второго сезона Звездного Пути, NBC начало намекать, что сериал будет отменен. Очевидно, рейтинги Звездного Пути были не достаточно хороши, чтобы убедить глав вещательной сети в его популярности, несмотря на грузовики почты и внимание медиа, которые он производил. Телесеть полагала, что Звездный Путь привлекал «культовую» публику, пылкую шумную, но ограниченную в количестве. (Пять лет спустя, когда я заключил контракт со студией Юниверсал, я услышал то же самое от президента студии, Сида Шейнберга. Он сказал «Зрители Звездного Пути пылкие и громкие. Они убьют за шоу, но их просто недостаточно, чтобы оправдать съемку фильма»)

К счастью, обеспокоенная фанатка по имени Биджо (Bjo) (произносится «Би-джо», сокращенное от «Бетти Джо») Тримбл слушала другого барабанщика. Она со своим мужем организовала массивную кампанию-голосование и бешеный налёт писем, получившийся в результате, дал желаемый эффект: NBC согласилось возобновить Путь в третьем сезоне.

Когда оно сделало это, главы вещательной сети пообещали Родденберри великолепное время вещания: вечера понедельников в 7:30. Поддержанный вотумом доверия, Джин поклялся самолично курировать каждый сценарий и сделать третий год самым лучшим. Будущее Звездного Пути никогда не выглядело таким ярким. Но количество плачевных событий сговорились против его успеха – и против качества серий.

Первое и главное – NBC нарушило обещание Джину и переместило время вещания с завидных 7:30 по понедельникам вечером на 10 пополудни по пятницам – время, когда молодые зрители должны были быть вне дома, общаясь. Продюсер Laugh-In *«Комедийная программа»*, Джордж Шлаттер, как сообщают, отказался позволить феноменально успешному шоу быть перенесенным с его 8 пополудни на 8:30, как планировала вещательная сеть. Выведенный из себя, Родденберри пригрозил уйти из шоу, если время вещания не будет изменено. NBC назвало это блефом – и тогда Родденберри был вынужден исполнить свою угрозу. Пока он сохранял статус исполнительного продюсера (его имя появлялось в титрах), но оставил многое и переехал на MGM, чтобы заняться другими проектами.

Дороти Фонтана скоро взяла с него пример, уйдя, чтобы заняться своей карьерой фрилансера. Джин Кун уже скончался во время второго сезона, что оставляло только одного ветерана конечной продукции *production-end veteran.*: Роберт Джастман.

Удивительно, что Джастмана не попросили занять место Родденберри, Джин и телесеть решили что задача достанется Фреду Фрайбергеру (который, как и Кун, отслужил срок на Диком Диком Западе). На самом деле, когда он готовился снимать первую пилотку Звездного Пути, первым выбором Родденберри на должность ассоциированного продюсера был Фред Фрайбергер – но Фред, скрепя сердце, отверг предложение, так как он был недоступен в то время.

Боб Джастман был, что вполне понятно, разочарован тем, что его обошли, он также перегорел за два сезона тяжелой работы. Он пошел в студию и сказал им, что он хочет уйти с шоу – но Силы, что Когда-то Были, отказались позволить ему уйти из его контракта.

Скрепя сердце, он остался – но только на время. Он, наконец, сумел уйти позже в сезоне.
Вдобавок ко всему этому, NBC серьезно урезало бюджет Звездного Пути. Худшее время вещания и урезанный бюджет вряд ли были идеальной ситуацией для Фрайбергера как для новичка, мораль была не на высоте после ухода Джина.

Но я, к примеру, предвкушал приход Фреда. Мы были друзьями с конца 1950ых, любые опасения, которые у меня были насчет эффекта отсутствия Джина на сериале, улеглись. «Замечательно!» - подумал я,- «Великолепно! Фредди – мой старый друг, с которым я действительно могу поговорить, так что всё пройдёт гладко в этом сезоне…»

К несчастью, момент его прихода был лучшим моментом, который у нас был. Наша дружба скоро стала натянутой, потому что Фредди пришел в Звездный Путь с какими-то очень странными идеями о том, как его нужно изменить. Он как эхо повторил оригинальную реакцию NBC на «Клетку», в которой он чувствовал, что Звездный Путь был слишком интеллектуальным *cerebral – дальше просто будет про это прикол* для большинства зрителей. Меньше идей, больше физических действий, больше боевых сцен - вот что Фред чувствовал нужно шоу, и он приступил к приданию ему этого образа.

Третий сезон Звездного Пути стартовал с серии «Мозг Спока», это был зловещий знак того, что приближается.

Серия началась с красивой молодой женщины, которая загадочно появилась на мостике Энтерпрайза и вырубила всех странным устройством… Когда команда приходит в себя, они обнаруживают Спока в медотсеке – минус его мозг.

Так начались отчаянные поиски по галактике потерянного серого вещества. Они приводят капитана и его бравую команду на планету, переживающую Ледниковый Период. Странно, примитивные пещерные люди на поверхности все – пещерные мужчины, ни единой женщины не нашлось. Это пока команда Энтерпрайза не обнаружила чрезвычайно навороченную подземную цивилизацию, населенную красотками, чей интеллект ещё скудней, чем их мини-тоги. Мозг Спока, кажется, был похищен их особо безмозглым лидером, Карой, чтобы он мог заботиться о подземной цивилизации – которая была, очевидно, слишком глупой, чтобы заботиться о себе.

Кёрк транспортируется к этой цивилизации вместе с Боунзом и Споком (который был оснащен металлическим девайсом на его черепе, так, чтобы он мог их сопровождать). У доктора есть маленький «пульт дистанционного управления», который управляет Споком, он сопровождает их с пустыми глазами, как робот. Кёрк в конце концов находит главную чувиху, она же похитительница органов. Термин «интеллектуальный» *тот самый «церебральный», что выше* может быть применен к её особому бренду воровства, но никак не к ней самой. («Мозг и мозг!» - выкрикивает она, топая ножкой в разочаровании, потому что она слишком тупа, чтобы понять точно, чего это капитан продолжает требовать. - «Что такое мозг?» Думаю, таким же образом можно было поставить вопрос для того третьего сезона: «Что случилось с мозгами Звездного Пути – и с сердцем?»)

@темы: "Я - Спок" (перевод)

Comments

[Мойра ОКей]

После короткой борьбы, в которой Кёрк одолевает вооруженную Кару, доктор МакКой перемонтирует мозг вулканита, с помощью всеведущего компьютерного банка, известного как «Учитель» (Учитель и был тем, кто посоветовал Каре своровать мозг в первую очередь). Во время операции Спок приходит в себя и подсказывает МакКою, как закончить работу, что позволяет доброму доктору съязвить: «Я не должен был восстанавливать соединения с его голосовыми связками».

Было не много актерского вызова в том, чтобы ходить вокруг, прикидываясь безмозглым, я просто позволил своим глазам тупо пялиться, и функционировал как автомат. Но, честно говоря, во время всех съемок этой серии, я был в смущении - чувство, которое завладевало мной много раз во время того последнего сезона.

В серии были логические дыры, достаточно огромные, чтобы вместить звездолет. Но, помимо вопросов о том, почему популяция не вымерла, когда мужчины и женщины были полностью разделены, и почему волосы Спока ни разу не спутались, даже во время операции на мозге, бОльшим вопросом остается: «Какой был смысл в этой истории?»

Когда сериал на самом деле готовился, истории были о каких-то волнующих и глубоких и даже важных идеях, относящихся к человеческому состоянию. И, что так же важно, характеры были разработаны. Мы узнали о них и начали о них размышлять, думать, как они борются с непростыми выборами. Печально, во время третьего года (которым можно было воспользоваться, как возможностью дальше развить характеры и изучить новые грани их отношений друг к другу) четкие определения между персонажами - особенно между тремя центральными фигурами Кёрка, Спока и МакКоя – начали размываться. Спок опять влюбился и ел мясо (во "Все Минувшее"), ревел ослом и танцевал фламенко (в "Пасынках Платона"), и в открытую обсуждал вулканский семилетний брачный цикл (который, во «Времени Амока», оскорбленный Спок поначалу отказался обсуждать даже со своим ближайшим другом, Кёрком) во время нехарактерно флиртующего разговора с женщиной ("Витающие в облаках").

Теперь, возможно, это занятно - расслабиться и критиковать третий сезон Звездного Пути, особенно более глупые серии, такие, как «Мозг Спока». Но в мои намерения не входит просто выразить недовольство упадком в качестве шоу, или критиковать Фредди Фрайбергера, или рассказывать кучу занимательных анекдотов о том, каким безобразием был третий сезон. Звездный Путь и персонаж Спока дороги моему сердцу, наблюдать их постепенное разрушение было болезненно. Вывод, на который указывают эти недоброкачественные серии: Какая-то работа – особенно в науках или искусствах – просто заполняет время и место. Да, это может временно умиротворить боссов и оплатить счета – но с течением времени эта работа будет забыта.

Мне тут вспоминается время, когда я встретил Филипа Халсмана, экстраординарного фотографа, который сделал бесчисленные обложки для журнала Life. Около двадцати лет назад мне случилось посетить его студию и обсуждать его работу, которая, так как я был фотограф-любитель, сильно интриговала меня. Я спросил Филипа о том, как он начал заниматься фотографей, и он сказал: «Ну, моя карьера похожа чем-то на историю о проститутке. Когда кто-то спрашивает её, как она попала в свой бизнес, она говорит: «Сначала я делала это, чтобы доставлять удовольствие самой себе, затем я делала это, чтобы доставлять удовольствие своим друзьям, затем я делала это за деньги». Вот чем стала его карьера, и он приобрел некий грустный цинизм по этому поводу. Он начал с любви, и кончил коммерцией. Играл ли я за деньги? Конечно, временами. Хотелось бы мне лучше делать это «по любви»? Безусловно. Там такая самореализация, что всё остальное бледнеет по степени важности.

Потому что наполненная смыслом работа – та, которая сделана с заботой и вниманием и любовью, ради неё самой, нежели ради публичного одобрения (включая рейтинги Нильсена) – сохраняется. Серии Звездного Пути, такие как мучительный «Город На Краю Вечности» Харлана Эллисона, или поэтическое «Время Амока» Теодора Старджеона - точно такие же сильные и многозначительные для нынешней аудитории, как они были для зрителей тогда, в 1960ые. Для меня драма - это что-то от духовного крестового похода, и важно, чтобы корыстные интересы занимали последнее место по отношению к любви и интересам качества работы. Я знаю без сомнений, что это было правдой для всех остальных членов актерского состава. Для Билла, и Де, и Джимми, и Джорджа, и Нишелль, и Волтера. Возможно, вот почему Звездный путь выжил.

Говоря по чести, было несколько великолепных серий во время этого последнего года – самый заметный из них «Инцидент на Энтерпрайзе» Дороти Фонтаны. История крутится вокруг внезапного, очевидно иррационального приказа идти на ворп-скорости в запретную зону космоса, которая оспаривается вулканоидными врагами Федерации, ромулянами. Кёрка захватывает в плен ромулянская коммандер-женщина (великолепно сыгранная Джоанной Линвилл), которая начинает охмурять мистера Спока. Спок явно подпадает под чары коммандера и предает Кёрка, в конечном итоге убивает его «вулканским смертельным захватом», когда вышедший из себя капитан атакует его. «Мертвое» тело капитана транспортируют обратно на Энтерпрайз – где, к удивлению большинства, он оживает. Кёрк затем принимает ромулянский облик и прокрадывается обратно на вражеское судно, чтобы украсть их новое маскировочное устройство (способное делать корабль невидимым). В то же время Спок позволяет коммандерше себя соблазнить. Как бы то ни было, Кёрк и Спок, оба обнаружены в последнюю минуту – но умудряются сбежать, благодаря вмешательству Скотти в работу транспортера. Ромулянский коммандер случайно транспортируется со Споком, она, конечно, вне себя от двуличности вулканца - но он в частном порядке говорит ей, что она недооценивает себя. Он и правда был тронут её чувствами.

(Просто к слову: Если взять все сценарии Дороти вместе как группу – особенно «Инцидент», «Путешествие на Вавилон», «Эту Сторону Рая» - она дала нам несомненно лучшие истории, где мы взаимодействуем с женщинами, которые сами по себе полностью развитые характеры. Я не стал бы утверждать, что это было её главным намерением как писателя, или что это был её единственный вклад в шоу. Но Звездный Путь был продуктом сексистских шестидесятых, и это иногда отражалось на бумаге *в письменном виде*, где с женскими персонажами часто обходились как со стереотипным предметом любовного интереса или вовсе игнорировали. Сцены Дороти не только избегали таких стереотипов, но были драматически интригующими.
Такие серии, как «Инцидент на Энтерпрайзе» делали увлекательным хождение на работу. Как и все сценарии Дороти, в нем была острота, взрослый уровень сложности, и социальное истолкование. Жизни персонажей были задеты, их этика попрана, даже затронута их духовность. Такие сценарии, как этот создали моральную структуру вселенной Звездного Пути. Долговечность такой прекрасной работы бесконечна, я чувствую, что чем больше этого мы были способны сделать, тем больше мы добавили в продолжительность жизни шоу.

[Мойра ОКей]

Со всем этим в уме, когда сценарии начали выявлять то, что шло в разрез со всем, что я знал о Споке и Звездном Пути, я почувствовал, что мой долг высказаться. К примеру, в сценарии «Все Наши Вчера» Спок и МакКой случайно посланы в Ледниковый Период планеты, где Спок влюбляется в Зарабет, прекрасную молодую женщину, которую жестоко изгнали туда вести уединенную жизнь…

Итак, Спок влюбился в Зарабет, и, чтобы ей угодить, согласился есть мясо? В оригинальном сценарии никакой определенной причины для этого не было дано. Когда я обсуждал это с Фредди, оказалось, что он забыл, что Спок никогда не позволит себе вести себя в такой манере (если только под влиянием спор из «Этой Стороны Рая»). Фред выслушал и согласился, что нужно решение. В конце концов, были добавлены некоторые реплики, чтобы предположить - оттого что он был транспортирован в прошлое, вулканец стал возвращаться к дикому поведению своих предков. Не самая крепкая логика, но, по крайней мере, это позволило мне играть сцену без чувства, что я насилую основные предпосылки персонажа.

«Все Наши Вчера» был только один пример.

*продолжение далее, здесь непонятно откуда кусок далее – переводилось по сканированному тексту с картинками, проблемы с распознаванием*

...многих встреч, которые Фред и я имели насчет проблем со сценариями. Иногда Фред слушал, и мы соглашались на компромисс.

Вот отрывок из первого мемо, которое я послал Фреду, волнуясь за определенный сценарий – в этом случае, первый, который должен был выйти в эфир во время третьего сезона, он потом был переименован в «Призраки оружия».

К: Фреду Фрайбергеру
Дата: 6 мая 1968
От: Леонарда Нимоя
Тема: «Последняя Перестрелка»
Дорогой Фред:
Согласно нашему телефонному разговору, вот идеи, которые я смог собрать воедино. Помимо других обсуждавшихся проблем, я полагаю, что Спок должен начать работать над конструированием своего устройства (чем бы оно там ни не собирается быть), не позже чем в сцене №31. Возможно, на странице 18, где Кёрк говорит «У меня нет намерения позволять кучке примитивов убить моих людей и меня». К этому моменту, если не ранее, я полагаю, что мы должны начать представлять концепцию, что мы здесь из-за научных или телепатических сил, и что мы должны найти научный или телепатический путь, которым мы можем с этим бороться. Если Кёрк начинает в этот момент проявлять свою активность в отношениях, Спок должен начать инициировать свою научную активность.

Для меня больше смысла в том, что Спок бы пытался построить коммуникатор, или какое-то электронное сигнальное устройство, чем фазер. Я думаю, что его первичной задачей должно быть выбраться отсюда, а не победить в схватке, раз уж мы должны признать, что мы не можем это сделать. Если мы продолжим играть с идеей, что мы можем выиграть эту схватку, тогда мы отрицаем всю предпосылку – в которой мы «Клэнтоны» и мы проиграем в любой схватке.
Возможно, эта идея могла быть драматизирована тем, что Спок хотел бы использовать порох из пуль, чтобы построить устройство. Другие могли бы быть заинтересованы в продолжении использования их оружий, пока Спок показывает бесполезность оружия в попытках победить историю, в которую они вовлечены.

Я извиняюсь, что не могу быть более полезным. Кажется, в этом случае я должен выбрать роль «Адвоката Дьявола»! Желаю всего наилучшего, и буду на связи когда вернусь.
Мир!
Леонард Нимой.

Как вы видите, Фред и я всё ещё наслаждаемся комфортными отношениями на тот момент. (Вы также можете видеть, что одна из сложнейших задач, которые мне приходилось решать, было убедить писателей и режиссерский персонал в том, что Спок был предан не-насилию!) Но очевидная фамильярность писателей и продюсеров с характером Спока быстро ухудшила дело, да и качество сценариев снизилось - как и моя способность убеждать Фреда в важности моих опасений по этому факту.

Возможно, на данном этапе я должен объяснить, почему я взял на себя ответственность присматривать за персонажем. Видите ли, после того, как телесериал побывал в эфире определенное время, персонал претерпевает сильную текучку. Писатели, режиссеры и продюсеры - все приходят и уходят, только актеры, обычно, остаются. Так что актер – это, в конце концов, «хранитель огня» для его или её персонажа. Часто выпадает актеру указывать приходящим продюсерам и режиссерам любые несоответствия в характере, потому что персонал может быть не знаком с тем, что было ранее.
Таким образом, если актер не берет ответственность, возможен очень сильный «дрейф» персонажа, и не обязательно к лучшему. Так, более, чем всегда переживая за развитие характера, я чувствовал, что должен защитить Спока от дезинтеграции *распыления, уничтожения, исчезновения*.

Одна вещь, которая точно исчезла, это мои отношения с Фредом. После некоторого времени, я полагаю, он чувствовал, что я просто был трудным, и он разочаровался. В случае с серией «Разве нет красоты в Истине?» Фред просто отказался рассмотреть мои опасения по поводу определенной сцены, в которой Спок имеет дискуссию с доктором Мирандой Джонс.

Упоминаемая сцена была бессвязной и бесцельной – долгим и, если честно, скучным разговором о личных философиях соответственно Спока и Доктора Джонс. Не было ни события, ни драмы, ни причины существования для сцены. Ей нужно было придать смысл или вырезать. Я послал Фредди мемо и попытался обсудить это с ним, но был ощутимо проигнорирован.

Теперь настал мой черед обломаться * frustrated, усталость и бессилие от разочарования*. Так что я позвонил Джину Родденберри в его офис на киностудию MGM и объяснил проблему. Он согласился со мной, что сцена нуждается в переписке, и пообещал позаботиться о ситуации.

Очень быстро после этого прибыли переписанные страницы сценария. Сцена не была больше бессвязной, и теперь имела две очень очевидных функции: первая - попрощаться с характером доктора Джонс, и вторая -привлечь внимание к медальону, который носил Спок, названному IDIC. Термин означает Бесконечное Разнообразие в Бесконечных Комбинациях, и это должно было отражать вулканскую веру в то, что множество разнообразных форм жизни могут мирно объединяться, чтобы создавать смысл и красоту. Проще выражаясь, это заявление против нетерпимости *вот полный список перевода: слепая приверженность, фанатизм, ханжество, узость взглядов, предубежденность, расизм* и ненависти.

Определенно я был всеми руками за философию IDIC, но не за факт, что Джин захотел, чтобы я носил медальон, потому что он хотел продавать их через почтовую службу, Линкольн Энтерпрайзес. Раньше сцена была проблематична для меня творчески, теперь была проблематична этически. Хотя я не спорил с концепцией IDIC, у меня были проблемы с тем, что я открыл дверь одному зверю *это он так обзывает «болезни общества»*, пытаясь избавиться от другого.

Хотя мне и не нравилось, что Спока превратили в рекламный щит *биллборд*, я по крайней мере чувствовал, что идея БРБК имела большее значение, чем содержание оригинальной сцены. Мы сняли сцену так, как Джин переписал её. Но весь инцидент был весьма неприятен; Родденберри был раздражен на меня за то, что я не хотел помочь его делу с продажей по почте громко начаться, и Фред Фрайбергер был раздражен на меня за то, что я пошел через его голову. Я точно друзей через это дело не завел.

«Последняя соломинка» для меня случилась ближе к концу сезона, с эпизодом «Кого Боги хотят уничтожить…». История рассказывает о психиатрической лечебнице строгого режима, которая, чего не знает экипаж Энтерпрайза, на самом деле контролируется сумасшедшими обитателями, – которые надеются использовать появление корабля, как возможность сбежать.

Концепция сильно напоминала эпизод, который мы сделали ранее, «Кинжал разума» (цитируемый, как первое использование Споком слияния разумов). Но к концу версии третьего сезона, «Кого Боги Уничтожат», один из душевнобольных – оборотень, который принимает вид Кёрка. Теперь, когда приближается Спок, вооруженный фазером, он находит двух Кёрков, и вынужден вычислять, который из них на самом деле его капитан. В оригинальном черновике сценария поддельный Кёрк застает вулканита врасплох и сбивает его с ног. Я пошел в производственный отдел и сказал: «Слушайте, вы не можете дать Споку войти в комнату в двумя Кёрками и не позволить ему задать изощренные, точно нацеленные вопросы, чтобы определить, который капитан настоящий. И вы точно не дадите ему быть побежденным не тем парнем!»

Ну, продюсеры решили, что драка между двумя Кёрками была просто слишком классной идеей, чтобы пройти отвергнуть её (хотя мы сделали это в гораздо более навороченной и драматически сложной сцене в первом сезоне, в серии «Враг Внутри»). Они настояли на том, чтобы оставить противостояние как есть, но мы заключили соглашение, касающееся Спока.
Ну, типа того. В переписанном варианте Спок всё ещё атакуем лже-Кёрком и падает на пол – но зрителей посвящают в факт, что вулканец не на самом деле в отключке, он наблюдает за дракой между двумя Кёрками.

Когда всё кончено, и хороший Кёрк (к счастью для нашей стороны) побеждает, он спрашивает Спока «Почему ты не помог мне?»

И вулканец отвечает: «Я думал, вы хотите справиться с ситуацией сами». Это была лукавая насмешка над всей стычкой, которая не особенно удовлетворяла зрителей, но, по крайней мере, не разрушала установленные черты характеров.

[Мойра ОКей]

Я был так разочарован к началу съемок серии, что послал заунывное мемо через голову Фреда Фрайбергера, Джину Родденберри и Дугу Крамеру, затем главе Дезилу. Если вы сравните его с первым, которое я послал Фреду, вы можете увидеть разницу уровня моего гнева. Моё мемо стало известно как «То Самое Письмо»:

К: Джину Родденберри, Дугу Крамеру
Дата: 5 октября 1968
От: Леонарда Нимоя

Джентльмены:
Во время первого сезона Звездного Пути персонаж по имени мистер Спок приобрёл своё место в сериале. У этого характера были острые уши, чрезвычайно высокий интеллект, он был способен на блестящие озарения в дедуктивной логике, мог контактировать с человеческими *не вид* умами, владел информацией о Земле, космосе, времени и т.д., как будто он заучил библиотеки по теме, был чрезвычайно силен физически, у него было очень много гордости и ещё несколько других вещей, что, в общем, делало его умником. *В оригинале smart ass – умная задница *

Теперь мы все знаем, что никто, ну никто не любит умников, и к тому же продолжающийся *то есть тот, который не в одной серии, постоянный* персонаж в сериале должен не только быть любимым, но хорошо любимым! Таким образом, я могу вполне понять усилия в этом сезоне изменить имидж этого персонажа так, чтобы он был более приемлемым для Американской публики.

Теперь мы приступили к переделке серии, которую мы сделали во время первого сезона, там она оригинально называлась «Клинок разума», с приглашенной звездой Джеймсом Грегори. История о планете, которая обслуживает психиатрическую клинику. Название было умно зашифровано, так что теперь мы называем это «Кого Боги уничтожат». Так как, очевидно, серия была эффективна и в первый раз, мы умудрились остаться по большей части в основной сюжетной линии во вторую съемку.

Я замечу одну большую разницу, которая очевидно указывает на радикальную перемену в характере Спока. В «Клинке разума» Спок подобрал кое-какую ценную информацию через слияние разумов с человеком чей разум был ужасно искажен, и Спок был способен получить информацию от него только через контакт разума с разумом, на что вулканцы способны. В нашем нынешнем эпизоде Спок сталкивается с тем, что кажется несколько упрощенной ситуацией. Он входит в комнату, фазер в руке, и сталкивается с двумя «Кёрками». Один, очевидно, его капитан, а другой самозванец. Вопрос: Может ли Спок справиться с ситуацией, используя свою дедуктивную логику, фазер в его руке, его прошлый опыт с Кёрком, его слияние разумов, или любые другие воображаемые техники, которые умник вулканец обычно бы использовал? Ответ: НЕТ.

Он не только не способен умно, драматично и очаровательно *да, fascinating, имеется в иду именно его любимое слово* подойти к ситуации, он также оказывается паршивым стрелком *эм… не уверена что стрелком – gun hand*, так как позволяет двум мужчинам быть втянутыми в драку, пока он там стоит с фазером, не уверенный, подстрелить ему одного или обоих, или может просто дать им разрешить это путем борьбы и «надеяться что лучший победит».

Теперь мне дали понять, что драка меду двумя «Кёрками» абсолютно жизненноважна для нашего сериала. Я полагаю, что могу понять это с производственной точки зрения. Кажется, все сериалы сокращаются или вырезают жестокость, и, я полагаю, Звездный Путь монополизирует рынок с этим родом скрытой активности.

Мой первейший интерес в обращении к вам, джентельмены, это моя озабоченность по поводу отсутствия у меня опыта , чтобы изображать из себя марионетку. Возможно, вы могли бы организовать мне какое-то обучение в этой области? Может, если бы я посмотрел немного серий «Блонди» или видел Дэгвуда в качестве примера для подражания, я бы мог подхватить кое-какие указатели. Или ещё лучше, я мог бы в конце концов просто начать носить какие-нибудь косички и перья и учиться ворчать «Арх, Кимосабе»?

Какие-нибудь предложения?
С надеждой
Леонард Нимой

Фред, конечно, послал мне письмо, уведомляя меня, как он был несчастлив, что я опять пошел через его голову. Я тоже был несчастлив, что сделал это – но я чувствовал, что у меня нет выбора. Альтернативой было наблюдать, как персонаж Спока медленно разрушается.

К концу третьего сезона я всё ещё был связан контрактом Парамаунта на дополнительные два года. Как бы то ни было, я был так утомлен проблемами со сценариями, что я был готов сопротивляться возвращению на работу – что возможно привело бы к приостановлению моего контракта и судебным процедурам.

Я закалил себя, готовясь к возможной конфронтации – но, как оказалось, мои волнения были излишними. NВC потерпело неудачу с продолжением Звезного Пути в четвертом сезоне, и моя решимость защищать характер Спока стала неактуальной.

[Kammetta]

Пасибки, а то я на 6 части остановилась.

[Dikkerona]

Ну прям как в сказке: чем глубже в лес - тем злее партизаны...
Спасибо за продолжение!

[Зеленый эльф]

Мойра ОКей, Lala Sara! Вы лучшие!

А на NBC - казлы!(
Третий сезон реально самый прекрасный...