Все продолжается
Шестнадцать.
Последний рубеж
- и по ту сторону.
В октябре 1988 я прочел первый обзор The Good Mother. Мы уже пару дней как снимали Star Trek V, и я сидел в своём трейлере на стартрековской съёмочной площадке во всех "Споковских" регалиях, включая уши. Меня очень обнадежила потрясающая реакция аудитории на НЬю-Йоркском просмотре, когда толпа аплодировала нам на тротуаре возле театра. Ракета по-прежнему неслась прямо к цели, и не собиралась замедляться - особенно после того, как я прочитал обзор, в котором говорилось: "С этим фильмом Нимой поднялся в высший эшелон фильм-мейкеров."
Вау! Я буквально уносился из моего трейлера на облаке эйфории... которая, впрочем, вскоре сменилась разочарованием. Взлет ракеты был очень крутым, а после началось резкое падение на Землю.
читать дальшеРеакция публики на The Good Mother была неоднозначной, мягко говоря. Мы должны были предугадать, что фильм может вызвать полемику; на самом деле, мы надеялись на это, так как это могло помочь разрекламировать фильм. Но я не был готов к диаметрально противоположным мнениям. Критики оценивали фильм либо очень высоко, либо совсем низко; не было золотой середины, и публика после просмотров реагировала также. Никто не ставил нам "хорошо" или "приемлимо" - было лишь "великолепно" или "жалко". Некоторые были откровенно тронуты жестким, зрелым содержанием; другие были в бешенстве и вот сущность их высказываний: "Этому фильму не место здесь! Уберите его!". Кассовые сборы разочаровывали, и фильм вскоре исчез из кинотеатров.
В одном провокационном и длинном письме, которое было напечатано в Los Angeles Times, The Good Mother назвали "ошибочным и низким". Автор письма была рассержена, потому как в её восприятии мы хотели показать, что персонаж Даяйн Китон, Анна, "получила по заслугам", потеряв ребенка - хотя, на самом деле, мы утверждали обратное! В основном она считала, что "предназначение фильма - рассказать нам какой должна быть жизнь". (В то же самое время, film professor из Колумбийского Университета сказал мне, что The Good Mother был самым недооценённым фильмом за все времена!)
Я предполагаю, мы могли бы сделать фильм более коммерчески успешным, если бы заставили персонаж подняться в третьем акте и сказать судьям и законникам, что они тупые ублюдки и должны стыдиться самих себя - и их сердца бы смягчились и ей вернули бы опеку на д Молли. Но история была вовсе не об этом, это как если бы Царь Эдип вернул себе зрение!
В любом случае, эта драма с реакцией зрителей и критиков на The Good Mother продолжалась все время, пока мы снимали Star Trek V: The Final Frontier - который, как я говорил, сам по себе являлся целой историей.
Этот проект Star Trek 5 имел продолжительную и непростую историю. Билл Шатнер и я впервые обсудили это парой лет раньше, еще снимая The Voyage Home, когда Билл выразил желание режиссировать следующий фильм. Я горячо поддерживал Билла в желании снять свой собственный фильм. На самом деле, на заключительной вечеринке после IV фильма, в ресторане Beverly Hills, я сказал ему: "Знаешь, ты должен начать немедленно со Star Trek V, пока азарт не утих. Не теряй времени."
Билл согласился, и я немедленно представил его Франку Манкусо (тогдашнему главе Paramount). Билл предложил свою идею сюжета Франку, и они в первый раз обсудили фильм номер пять в тот самый вечер. В итоге Билл связался с Харвом Беннетом и убедил его стать продюсером.
Вскоре после этого, я был вовлечен в длительные переговоры о контракте с Paramount о Star Trek V. Потом было "Three Men and a Baby" и "The Good Mother", и забастовка Гильдии Писателей. Все это вместе, плюс трудности в соглашении с Paramount, послужило причиной торможения проекта.
Все это время Билл был как один из его коней, которому не терпится начать скачку. Но, если честно, я видел большую проблему в предложенной им сюжетной линии с самого начала. В чем суть? Под влиянием самозваного религиозного фанатика экипаж Энтрпрайз на полном ускорении мчит через галактику на поиски Бога.
Ранее я дал Биллу понять что, по моим ощущениям, сюжет имеет недостатки. "Билл," сказал я, "ты ни в коем случае не можешь отправиться на поики Бога и найти Его. Зрители не купят это. А если ты не найдешь Его, то нет сюжета. К тому же, все станут сравнивать это с The God Thing." (The God Thing был первым предложенным Джином Родденбери сценарием дляr Star Trek: The Motion Picture; он был категорически отвергнут Paramount именно из-за сюжета.) Но Билл был переполнен энтузиазмом и пёр как каток, и не слышал возражений. "Это должно сработать, Леонард, поверь мне. Я знаю, что делать, чтобы все получилось. "
"Хорошо, Билл. Я просто скажу 2 вещи. Первое:
Это кино будет сделано. Ему предшествовало слишком многое и его не остановить, не смотря ни на что. Второе:
Зная это, главной твоей заботой должно быть: "Будет ли это кино таким, что я буду с гордостью говорить, что сделал его?"
"Ты должен быть уверен, что в основе всего лежит сильный сюжет, потому что совсем скоро тебя закружит в хороводе множества деталей и будет слишком поздно вносить какие-либо глобальные изменения. Тебя будут занимать тысячи таких вопросов, как: "Сколько раз этот персонаж должен выстрелить из фазера? Как должен выглядеть Бог, каким будет Его голос? Что на Нем должно быть надето?" Ты знаешь, об этих вещах может позаботиться и кто-то другой. Но только ты можешь решить, сработает ли базовая сюжетная линия или нет".
"Да, да, да, я верю в это, Леонард. Это должно стработать. Просто поверь мне."
Билл был тверже алмаза, когда речь шла о сюжете - хотя, вообще-то, Харв и студия препятствовали идее о том, что экипаж Энтерпрайз в самом деле найдет и Бога, и дьявола. После долгого сопротивления Билла удалось убедить, что для кинолюбителей более правдоподобным будет, если "Бог" обернётся инопланетянином, маскирующимся под Господа.
Наконец-то забастовка Гильдии Писателей завершилась, спустя год, Harve Bennett и David Loughery (молодой человек, на чьём счету Flashback и Dreamscape) наконец-то засели работать над сценарием. (Билл пытался заполучить Nick Meyer, но Nick работал над другим проектом и был недосягаем.) Я впервые прочел их набросок Star Trek V: The Final Frontier, когда заканчивал работу над The Good Mother, и сказать, что я был разочарован - значит ничего на сказать. Прочитанная мною заготовка была о том, как Спок и МакКой (а также весь остальной экипаж Энтерпрайз) предают Кирка, и объединяют силы с религиозным фанатиком, Сайбоком - который еще и оказался давно пропавшим братом вулканца. В дополнение, имела место еще одна фундаментальная проблема: Спок не имеет никих функций, не служит никакой цели в сценарии. Я твердо уверен, что в драматическом действе персонаж в сюжете должен присутствовать с какой-либо целью, каким-либо способом должен способствовать развитию сюжета (как в Star Trek III "миссия невыполнима" в команде Энтерпрайз каждый играл определенную роль для попадания команды на борт корабля и полета обратно на планету "Бытия" чтобы спасти Спока). Другими словами, персонаж не имел причины быть в сюжете и должен быть вырезан.
Я немедленно засел вместе с Биллом и сказал:"Давай поговорим о Споке. У меня здесь проблемы. К примеру, мой персонаж не несет никакой функции в сценарии. "
"Как он будет воздействовать на сюжет?"
Билл сказал:"Не волнуйся об этом. Мы что-нибудь придумаем..."
У нас было два или три подобных обсуждения, но ничего не разрешилось. В конце концов я постарался выразиться определенно, как только мог: "Билл, я не позволю этой дискуссии закончиться, пока я не уверюсь, что ты ясно слышал меня. У меня большие проблемы с персонажем в том виде, как он описан здесь. Ты должен это слышать: пока это не улажено, я не могу играть для тебя. "
"Оx. Ладно, что же нам делать? "
В конце концов мы пришли к чему-то вроде соглашения, хотя у нас обоих - Де Келли и меня - все еще были большие проблемы с идеей о предательстве Кирка МакКоем и Споком. Эта же проблема также рассматривалась,когда я объяснял Биллу:"Нет ничего, что могло бы заставить Спока следовать за Сайбоком. Ты можешь написать это, но я не могу это играть, и зрители не поддержат тоже. "
Также я не был доволен сценой из воспоминаний, где изображается "боль" Спока: он становится свидетелем собственного рождения, и его отец явно разочарован, он замечает о своём новорожденном сыне: "Почти человек ... " Но Star Trek IV очень четко подчеркнул, что Споку удалось прийти к равновесию между человеческой и вулканской стороной. Для меня было ясным, что в том фильме персонаж разрешил для себя все конфликты в подобном ключе.
Я озвучил все свои сомнения, и сценарий был переписан. Вместо того, чтобы Спок просто предал Кирка, вулканец не может заставить себя подчиниться приказу Кирка стрелять из фазера в сводного брата, который потом хватает оружие и "захватывает" Энтерпрайз. Был ли я доволен? Нет. Но это хоть играть можно было. Тем не менее, хотя моё недовольство сценой "рождения" Спока было отмечено, она осталась .
Даже с множеством исправлений, сценарий все равно оставался слабым. Я уверен, что это было причиной низких кассовых сборов Star Trek V.
Конечно, все это никак не относится к режиссерским способностям Билла, потому что он снимал фильм так же эффективно и профессионально, как это сделал бы любой талантливый режиссер. Он отснял очень интересный материал, вроде того, когда Сайбок скачет на коне из клубов тумана. С нами, актерами, он был представительным, обаятельным, хорошо подготовленным и вооруженным безграничным энтузиазмом.
Проблема была в исполнении и задумке сценария; что за страницу он снимал в данный момент. В основе был плохой сюжет, и, как я уже говорил в другое время и в другом месте, если у вы располагаете плохим сценарием, то не так уж много можете сделать, чтобы спасти фильм. (Я симпатизирую ему, поскольку вскоре сам буду иметь подобный опыт с другим фильмом Paramount, Funny About Love.)
Билл также заслуживает дополнительные очки за весь его тяжелый труд и повышенное чувство ответственности. Я помню, как забрел в кафе мотеля, и нашел его там как-то утром, разговаривающим с Ральфом Винтером, нашим исполнительным продюсером. Мы как раз закончили съемки в Yosemite, и Ральф говорил Биллу, что, пока мы не оставили это место, Билл должен убедиться, что заснял весь необходимый материал - потому что если мы уйдем, то возвращение и пересъемка будет стоить гораздо дороже.
"Разумнее будет остаться и нарушить расписание, если нам это нужно" сказал Ральф.
Я увидел выражение решимости и усталости на лице Билла. "О, нет!" быстро ответил он, качая головой. "Нет, мы полностью закончили здесь. Поверь мне, мы получили весь материал, что нам нужен! "
Я улыбнулся. Я прекрасно понимал, что он чувствует: во времена съемок сериала Star Trek завершали каждый вечер ровно в 6:18. (Помню, из-за этого мы переволновались пытаясь заснять сцену со Споком в "The Naked Time.") Было неважно, если актер остановился на полуфразе, произнося строчку из диалога; в 6:19 - бум! Вы закончили на сегодня, и время уходить. Не имело значения, если вы не получили нужный материал - поэтому мы научились работать быстро и эффективно, чтобы режиссер и продюсер могли получить все нужное им до 6:18.
Я сел за стол рядом, и положил руку на плечо Биллу. "Слушай внимательно, что говорит Ральф," сказал я. "Это не телевидение. Это нормально - задержаться на день или два."
Но Билл тряс головой. Он решил сделать хороший фильм, и сделать его в срок. Он не желал показаться безответственным. И он был абсолютно прав, в итоге он получил все, что надо. Но я прекрасно понимаю то давление, что он испытывал.
Если оставить проблемы со сценарием в стороне, работать с Биллом было очень забавно - и физически утомительно. Биллу нравится снимать много беготни и прыжков - и, в моём случае, висение головой вниз! Один эпизод, в котором Кирк ползёт по скале El Capitan, требует от Спока "летать" и "парить" в воздухе в паре антигравитационных ботинок, беседуя со своим капитаном. Отвлекшись, Кирк теряет хватку и стрелой летит вниз - чтобы быть спасенным летающим вулканцем.
Чтобы проделать это, я носил специальный "летательный" костюм из стекловолокна сформированный вокруг моего тела. Трубка связывала костюм с фальшивым "горным склоном", но, если снимать под определённым углом, трубка была не видна и я выглядел висящим в воздухе в течении беседы Спока с его капитаном-скалолазом . Это было не так плохо, но потом Спок должен был нырнуть за Кирком, когда капитан упал. Чтобы сделать это, моя талия была прицеплена крючком к металлическому брусу - и когда брус перевернулся, я тоже перевернулся, антигравитациионные ботинки выше острых ушей! То есть, я должен был повиснуть вниз головой.
Мы делали "летательный" эпизод с теми же самыми ботинками, когда Спок держал МакКоя и Кирка в шахте лифта. Крепления, сделанные для нас, были весьма неудобными, так что мы стали называть их "домом страдания".
Разумеется, в фильме должны были быть лошади, принимая во внимание страсть Билла к ним. (Все же не доберманы или мотоциклы). Мы провели полчаса, поглощенные довольно забавным обсуждением того, как Спок должен изобразить вулканский захват с лошадью.
"Должен ли Спок бороться с ней?" размышлял Билл, пока мы вместе рассматривали мою потенциальную жертву - храпящее, резвое животное, взгляд которого ясно говорил мне:"только попробуй".
"Что именно ты имеешь в виду, Билл? "
"Ты понимаешь, Леонард. Спок пытается найти нужную точку, у него не получается, и он пытается снова."
"Ты имеешь в виду . . . в то время как животное становится на дыбы, пытаясь растоптать его? "
"Да!" глаза Билла сияли. "Это прекрасно смотрелось бы на пленке!"
По крайней мере я обдумал это.
001 секунда, потом возразил: "Вообще-то, вулканцы владеют исчерпывающими знаниями об анатомии лошадей."
Билл нахмурился. "Ты уверен? "
"Абсолютно."
Star Trek V закончил сниматься в конце декабря 1988. Я был вовлечен в другие проекты, включая режиссирование Funny About Love, комедии, где играли Gene Wilder и Christine Lahti.
Последний рубеж
- и по ту сторону.
В октябре 1988 я прочел первый обзор The Good Mother. Мы уже пару дней как снимали Star Trek V, и я сидел в своём трейлере на стартрековской съёмочной площадке во всех "Споковских" регалиях, включая уши. Меня очень обнадежила потрясающая реакция аудитории на НЬю-Йоркском просмотре, когда толпа аплодировала нам на тротуаре возле театра. Ракета по-прежнему неслась прямо к цели, и не собиралась замедляться - особенно после того, как я прочитал обзор, в котором говорилось: "С этим фильмом Нимой поднялся в высший эшелон фильм-мейкеров."
Вау! Я буквально уносился из моего трейлера на облаке эйфории... которая, впрочем, вскоре сменилась разочарованием. Взлет ракеты был очень крутым, а после началось резкое падение на Землю.
читать дальшеРеакция публики на The Good Mother была неоднозначной, мягко говоря. Мы должны были предугадать, что фильм может вызвать полемику; на самом деле, мы надеялись на это, так как это могло помочь разрекламировать фильм. Но я не был готов к диаметрально противоположным мнениям. Критики оценивали фильм либо очень высоко, либо совсем низко; не было золотой середины, и публика после просмотров реагировала также. Никто не ставил нам "хорошо" или "приемлимо" - было лишь "великолепно" или "жалко". Некоторые были откровенно тронуты жестким, зрелым содержанием; другие были в бешенстве и вот сущность их высказываний: "Этому фильму не место здесь! Уберите его!". Кассовые сборы разочаровывали, и фильм вскоре исчез из кинотеатров.
В одном провокационном и длинном письме, которое было напечатано в Los Angeles Times, The Good Mother назвали "ошибочным и низким". Автор письма была рассержена, потому как в её восприятии мы хотели показать, что персонаж Даяйн Китон, Анна, "получила по заслугам", потеряв ребенка - хотя, на самом деле, мы утверждали обратное! В основном она считала, что "предназначение фильма - рассказать нам какой должна быть жизнь". (В то же самое время, film professor из Колумбийского Университета сказал мне, что The Good Mother был самым недооценённым фильмом за все времена!)
Я предполагаю, мы могли бы сделать фильм более коммерчески успешным, если бы заставили персонаж подняться в третьем акте и сказать судьям и законникам, что они тупые ублюдки и должны стыдиться самих себя - и их сердца бы смягчились и ей вернули бы опеку на д Молли. Но история была вовсе не об этом, это как если бы Царь Эдип вернул себе зрение!
В любом случае, эта драма с реакцией зрителей и критиков на The Good Mother продолжалась все время, пока мы снимали Star Trek V: The Final Frontier - который, как я говорил, сам по себе являлся целой историей.
Этот проект Star Trek 5 имел продолжительную и непростую историю. Билл Шатнер и я впервые обсудили это парой лет раньше, еще снимая The Voyage Home, когда Билл выразил желание режиссировать следующий фильм. Я горячо поддерживал Билла в желании снять свой собственный фильм. На самом деле, на заключительной вечеринке после IV фильма, в ресторане Beverly Hills, я сказал ему: "Знаешь, ты должен начать немедленно со Star Trek V, пока азарт не утих. Не теряй времени."
Билл согласился, и я немедленно представил его Франку Манкусо (тогдашнему главе Paramount). Билл предложил свою идею сюжета Франку, и они в первый раз обсудили фильм номер пять в тот самый вечер. В итоге Билл связался с Харвом Беннетом и убедил его стать продюсером.
Вскоре после этого, я был вовлечен в длительные переговоры о контракте с Paramount о Star Trek V. Потом было "Three Men and a Baby" и "The Good Mother", и забастовка Гильдии Писателей. Все это вместе, плюс трудности в соглашении с Paramount, послужило причиной торможения проекта.
Все это время Билл был как один из его коней, которому не терпится начать скачку. Но, если честно, я видел большую проблему в предложенной им сюжетной линии с самого начала. В чем суть? Под влиянием самозваного религиозного фанатика экипаж Энтрпрайз на полном ускорении мчит через галактику на поиски Бога.
Ранее я дал Биллу понять что, по моим ощущениям, сюжет имеет недостатки. "Билл," сказал я, "ты ни в коем случае не можешь отправиться на поики Бога и найти Его. Зрители не купят это. А если ты не найдешь Его, то нет сюжета. К тому же, все станут сравнивать это с The God Thing." (The God Thing был первым предложенным Джином Родденбери сценарием дляr Star Trek: The Motion Picture; он был категорически отвергнут Paramount именно из-за сюжета.) Но Билл был переполнен энтузиазмом и пёр как каток, и не слышал возражений. "Это должно сработать, Леонард, поверь мне. Я знаю, что делать, чтобы все получилось. "
"Хорошо, Билл. Я просто скажу 2 вещи. Первое:
Это кино будет сделано. Ему предшествовало слишком многое и его не остановить, не смотря ни на что. Второе:
Зная это, главной твоей заботой должно быть: "Будет ли это кино таким, что я буду с гордостью говорить, что сделал его?"
"Ты должен быть уверен, что в основе всего лежит сильный сюжет, потому что совсем скоро тебя закружит в хороводе множества деталей и будет слишком поздно вносить какие-либо глобальные изменения. Тебя будут занимать тысячи таких вопросов, как: "Сколько раз этот персонаж должен выстрелить из фазера? Как должен выглядеть Бог, каким будет Его голос? Что на Нем должно быть надето?" Ты знаешь, об этих вещах может позаботиться и кто-то другой. Но только ты можешь решить, сработает ли базовая сюжетная линия или нет".
"Да, да, да, я верю в это, Леонард. Это должно стработать. Просто поверь мне."
Билл был тверже алмаза, когда речь шла о сюжете - хотя, вообще-то, Харв и студия препятствовали идее о том, что экипаж Энтерпрайз в самом деле найдет и Бога, и дьявола. После долгого сопротивления Билла удалось убедить, что для кинолюбителей более правдоподобным будет, если "Бог" обернётся инопланетянином, маскирующимся под Господа.
Наконец-то забастовка Гильдии Писателей завершилась, спустя год, Harve Bennett и David Loughery (молодой человек, на чьём счету Flashback и Dreamscape) наконец-то засели работать над сценарием. (Билл пытался заполучить Nick Meyer, но Nick работал над другим проектом и был недосягаем.) Я впервые прочел их набросок Star Trek V: The Final Frontier, когда заканчивал работу над The Good Mother, и сказать, что я был разочарован - значит ничего на сказать. Прочитанная мною заготовка была о том, как Спок и МакКой (а также весь остальной экипаж Энтерпрайз) предают Кирка, и объединяют силы с религиозным фанатиком, Сайбоком - который еще и оказался давно пропавшим братом вулканца. В дополнение, имела место еще одна фундаментальная проблема: Спок не имеет никих функций, не служит никакой цели в сценарии. Я твердо уверен, что в драматическом действе персонаж в сюжете должен присутствовать с какой-либо целью, каким-либо способом должен способствовать развитию сюжета (как в Star Trek III "миссия невыполнима" в команде Энтерпрайз каждый играл определенную роль для попадания команды на борт корабля и полета обратно на планету "Бытия" чтобы спасти Спока). Другими словами, персонаж не имел причины быть в сюжете и должен быть вырезан.
Я немедленно засел вместе с Биллом и сказал:"Давай поговорим о Споке. У меня здесь проблемы. К примеру, мой персонаж не несет никакой функции в сценарии. "
"Как он будет воздействовать на сюжет?"
Билл сказал:"Не волнуйся об этом. Мы что-нибудь придумаем..."
У нас было два или три подобных обсуждения, но ничего не разрешилось. В конце концов я постарался выразиться определенно, как только мог: "Билл, я не позволю этой дискуссии закончиться, пока я не уверюсь, что ты ясно слышал меня. У меня большие проблемы с персонажем в том виде, как он описан здесь. Ты должен это слышать: пока это не улажено, я не могу играть для тебя. "
"Оx. Ладно, что же нам делать? "
В конце концов мы пришли к чему-то вроде соглашения, хотя у нас обоих - Де Келли и меня - все еще были большие проблемы с идеей о предательстве Кирка МакКоем и Споком. Эта же проблема также рассматривалась,когда я объяснял Биллу:"Нет ничего, что могло бы заставить Спока следовать за Сайбоком. Ты можешь написать это, но я не могу это играть, и зрители не поддержат тоже. "
Также я не был доволен сценой из воспоминаний, где изображается "боль" Спока: он становится свидетелем собственного рождения, и его отец явно разочарован, он замечает о своём новорожденном сыне: "Почти человек ... " Но Star Trek IV очень четко подчеркнул, что Споку удалось прийти к равновесию между человеческой и вулканской стороной. Для меня было ясным, что в том фильме персонаж разрешил для себя все конфликты в подобном ключе.
Я озвучил все свои сомнения, и сценарий был переписан. Вместо того, чтобы Спок просто предал Кирка, вулканец не может заставить себя подчиниться приказу Кирка стрелять из фазера в сводного брата, который потом хватает оружие и "захватывает" Энтерпрайз. Был ли я доволен? Нет. Но это хоть играть можно было. Тем не менее, хотя моё недовольство сценой "рождения" Спока было отмечено, она осталась .
Даже с множеством исправлений, сценарий все равно оставался слабым. Я уверен, что это было причиной низких кассовых сборов Star Trek V.
Конечно, все это никак не относится к режиссерским способностям Билла, потому что он снимал фильм так же эффективно и профессионально, как это сделал бы любой талантливый режиссер. Он отснял очень интересный материал, вроде того, когда Сайбок скачет на коне из клубов тумана. С нами, актерами, он был представительным, обаятельным, хорошо подготовленным и вооруженным безграничным энтузиазмом.
Проблема была в исполнении и задумке сценария; что за страницу он снимал в данный момент. В основе был плохой сюжет, и, как я уже говорил в другое время и в другом месте, если у вы располагаете плохим сценарием, то не так уж много можете сделать, чтобы спасти фильм. (Я симпатизирую ему, поскольку вскоре сам буду иметь подобный опыт с другим фильмом Paramount, Funny About Love.)
Билл также заслуживает дополнительные очки за весь его тяжелый труд и повышенное чувство ответственности. Я помню, как забрел в кафе мотеля, и нашел его там как-то утром, разговаривающим с Ральфом Винтером, нашим исполнительным продюсером. Мы как раз закончили съемки в Yosemite, и Ральф говорил Биллу, что, пока мы не оставили это место, Билл должен убедиться, что заснял весь необходимый материал - потому что если мы уйдем, то возвращение и пересъемка будет стоить гораздо дороже.
"Разумнее будет остаться и нарушить расписание, если нам это нужно" сказал Ральф.
Я увидел выражение решимости и усталости на лице Билла. "О, нет!" быстро ответил он, качая головой. "Нет, мы полностью закончили здесь. Поверь мне, мы получили весь материал, что нам нужен! "
Я улыбнулся. Я прекрасно понимал, что он чувствует: во времена съемок сериала Star Trek завершали каждый вечер ровно в 6:18. (Помню, из-за этого мы переволновались пытаясь заснять сцену со Споком в "The Naked Time.") Было неважно, если актер остановился на полуфразе, произнося строчку из диалога; в 6:19 - бум! Вы закончили на сегодня, и время уходить. Не имело значения, если вы не получили нужный материал - поэтому мы научились работать быстро и эффективно, чтобы режиссер и продюсер могли получить все нужное им до 6:18.
Я сел за стол рядом, и положил руку на плечо Биллу. "Слушай внимательно, что говорит Ральф," сказал я. "Это не телевидение. Это нормально - задержаться на день или два."
Но Билл тряс головой. Он решил сделать хороший фильм, и сделать его в срок. Он не желал показаться безответственным. И он был абсолютно прав, в итоге он получил все, что надо. Но я прекрасно понимаю то давление, что он испытывал.
Если оставить проблемы со сценарием в стороне, работать с Биллом было очень забавно - и физически утомительно. Биллу нравится снимать много беготни и прыжков - и, в моём случае, висение головой вниз! Один эпизод, в котором Кирк ползёт по скале El Capitan, требует от Спока "летать" и "парить" в воздухе в паре антигравитационных ботинок, беседуя со своим капитаном. Отвлекшись, Кирк теряет хватку и стрелой летит вниз - чтобы быть спасенным летающим вулканцем.
Чтобы проделать это, я носил специальный "летательный" костюм из стекловолокна сформированный вокруг моего тела. Трубка связывала костюм с фальшивым "горным склоном", но, если снимать под определённым углом, трубка была не видна и я выглядел висящим в воздухе в течении беседы Спока с его капитаном-скалолазом . Это было не так плохо, но потом Спок должен был нырнуть за Кирком, когда капитан упал. Чтобы сделать это, моя талия была прицеплена крючком к металлическому брусу - и когда брус перевернулся, я тоже перевернулся, антигравитациионные ботинки выше острых ушей! То есть, я должен был повиснуть вниз головой.
Мы делали "летательный" эпизод с теми же самыми ботинками, когда Спок держал МакКоя и Кирка в шахте лифта. Крепления, сделанные для нас, были весьма неудобными, так что мы стали называть их "домом страдания".
Разумеется, в фильме должны были быть лошади, принимая во внимание страсть Билла к ним. (Все же не доберманы или мотоциклы). Мы провели полчаса, поглощенные довольно забавным обсуждением того, как Спок должен изобразить вулканский захват с лошадью.
"Должен ли Спок бороться с ней?" размышлял Билл, пока мы вместе рассматривали мою потенциальную жертву - храпящее, резвое животное, взгляд которого ясно говорил мне:"только попробуй".
"Что именно ты имеешь в виду, Билл? "
"Ты понимаешь, Леонард. Спок пытается найти нужную точку, у него не получается, и он пытается снова."
"Ты имеешь в виду . . . в то время как животное становится на дыбы, пытаясь растоптать его? "
"Да!" глаза Билла сияли. "Это прекрасно смотрелось бы на пленке!"
По крайней мере я обдумал это.
001 секунда, потом возразил: "Вообще-то, вулканцы владеют исчерпывающими знаниями об анатомии лошадей."
Билл нахмурился. "Ты уверен? "
"Абсолютно."
Star Trek V закончил сниматься в конце декабря 1988. Я был вовлечен в другие проекты, включая режиссирование Funny About Love, комедии, где играли Gene Wilder и Christine Lahti.
@темы: "Я - Спок" (перевод)
))
